Wilke. Neue Beiträge zur Spiral-Mäanderkeramik. 
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Die Verzierungen tragen hier so deutlich das Gepräge echter Wehe- oder Flechtmuster, 
daß über ihre Herkunft kein Wort zu verlieren ist. Sie sind eben ganz unmittelbar 
aus der Weberei oder Flechterei in die Keramik übernommen. 
Aber auch in den bereits vorausgegangenen Kunstperioden spiegelt sich der Ein- 
fluß des Kunststiles, wie er sich in der Flechterei und Weberei aus der Technik heraus 
ganz von selbst, ja mit einer gewissen Notwendigkeit entwickeln mußte, in den kera- 
Fig. 23. Tongefäße mit Zickzackband. 
mischen Erzeugnissen in ganz unverkennbarer Weise wieder. Durch die Natur der 
Geflechte und Gewebe war der Weg, den dieser Stil gehen mußte, streng vorgezeichnet. 
Die in bestimmter Folge senkrecht oder schräg sich kreuzenden farbigen Geflechts- 
oder Gewebsstreifen mußten notgedrungen immer wieder zu denselben rein geometrischen 
Figuren führen, dem Punkte, der geraden Linie, Dreiecken und Vierecken, und nur 
durch die mehr oder weniger häufige Verwendung des einen oder anderen Motives 
Fig. 24. a) Gefäßscherben aus Siebenbürgen (Wosinsky); h) Detail von einem Flechtwerk 
der Indianer (Mason). 
und in ihrer gegenseitigen Gruppierung ließen sich gewisse Variationen schaffen, die 
dann zur Ausbildung bestimmter, nach Zeit und Ort wechselnder Stilformen führen 
mußten. Ist es nun nicht ganz natürlich und selbstverständlich, daß in jenen phantasie- 
armen ältesten Kunstperioden dieser zuerst aus der Flechterei ganz von selbst hervor- 
gegangene geometrische Stil auch auf die übrigen Kunstgewerbe überging? Nicht in 
dem Sinne, daß man die Flecht- und Gewebemuster unmittelbar kopierte, obwohl auch 
dies, wie die oben angeführten Beispiele aus Mähren klar erkennen lassen, oft genug 
vorgekommen sein mag. Aber das Auge des neolithischen Kunsthandwerkers hatte 
sich doch so an die einzelnen dekorativen Elemente und an bestimmte, in der Flechterei 
