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I. Archäologie und Geschichte. 
diametral entgegengestellte rohe Tierköpfchen, deren Entstehung aus warzenartigen An- 
sätzen ein Blick auf das Gefäß Tafel VII, 14 derselben Station ohneweiteres lehrt. Wir 
sehen also, wie hier überall die figürliche Bildkunst von rein technischen oder dekora- 
tiven Elementen ihren Ausgang nimmt, der Entwicklungsgang also gerade umgekehrt 
Fig. 10. Bimförmiges Gefäß mit 
unterbrochenem Zickzackband von 
Lockwitz bei Dresden. Prähistor. 
Museum zu Dresden. 
Fig. 11. Gefäß von Jordansmühl: 
Schlesien (Seger: Die Steinzeit 
in Schlesien; Arch. f. Anthrop. 
1906, Taf. IX, Fig. 10). 
Fig. 12. Gefäß von Pod- 
baba, Böhmen (Pic: Cechy 
pfedhisl., Bd. I). 
ist, als wie man ihn zur Erklärung der Spirale, wobei man von figürlichen Vorbildern 
zu rein ornamentalen Mustern gekommen sein sollte, annehmen müßte. 
Und noch deutlicher als in der Plastik spricht sich das Entwicklungsverhältnis 
zwischen neolithischem Ornament und figürlicher Darstellung in der zeichnenden Kunst 
aus. Das von vertikalen Linien unterbrochene Zickzackhand der Winkelbandkeramik, 
Fig. 14 — 16. Gefäßscherben mit stilisiertem Gesicht von Orsova (Wosinsky: Die inkr. Keramik). 
das wir sowohl in Schlesien, Mitteldeutschland und Böhmen, als in Südwestdeutschland 
und Belgien so häufig antreffen, bildet, so lange es den Zusammenhang mit dem ring- 
förmig das Gefäß umziehenden Randornament bewahrt, ein rein geometrisches Dessin, 
bei dem kaum jemand auch nur eine leise bewußte Andeutung einer menschlichen oder 
tierischen Figur wird erblicken wollen (Fig. 10). Dasselbe Ornament bekommt aber 
sofort ein ganz anderes Aussehen, sowie es aus dem Rahmen des übrigen Verzierungs- 
systems losgelöst wird, wie wir es sehr schön bei einem doppelhenkligen Gefäß von 
Jordansmühl, also in einer bereits etwas späteren Periode sehen (Fig. 11). Obwohl dieses 
