Wilke. Neue Beiträge zur Spiral-Mäanderkeramik. 
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diesen plastischen Darstellungen der mitteldeutschen Spiral-Mäanderkeramik sind vor 
allem mehrere Gesichtsgefäße bewerkenswert, die teilweise mit den aus dänischen Gang- 
grähern in ziemlich großer Zahl zutage geförderten gleichartigen Stücken eine gewisse Ver- 
wandtschaft erkennen lassen (Fig. 2 und 3) und daher in genetischer Beziehung von Inter- 
esse sind. Wie im Norden, so scheint auch diese Gruppe der mitteldeutschen Gesichts- 
darstellungen an eine ganz bestimmte Gattung von Gefäßen gebunden zu sein, nämlich 
an weitmundige, schüsselartige Töpfe oder Näpfe mit scharfer Umbruchskante. Nase 
und Augenbrauenbögen, über denen sich noch Andeutungen von Haaren befinden, sind 
reliefartig hervormodelliert, während der Mund wie bei jenen fehlt. Die Augen bilden 
im Norden entweder einfache oder konzentrische Kreise, während sie bei dem Schiebener 
Stück und einem in mancher Hinsicht sehr ähnlichen Gesichtsscherhen von Göttingen 
durch eine einfache, schlitzartige, in beiden 
Fällen schräg verlaufende Vertiefung ange- 
deutet sind. Den oberen Abschluß bildet 
bei den nordischen Stücken ein lineares 
Ornament, mit Punkten ausgefüllte Dreiecke 
oder Bänder, und auch unten und seitlich 
ist die Gesichtsfläche von ähnlichen Orna- 
menten eingeschlossen. In ganz analoger 
Weise wird auch das Gesicht auf dem Schie- 
bener Scherben von geometrischen Mustern 
umrahmt, die dem Formenschatze der Spiral- 
Mäanderkeramik entnommen sind. Nach 
Sophus Müller sind die nordischen Ge- 
sichtsdarstellungen durch rein ornamentale 
Umbildung gegebener technischer Elemente 
infolge halb unbewußter spielender Kunst- 
tätigkeit entstanden. Sie erscheinen immer 
an derselben Stelle, wo sich an anderen Ge- 
fäßen derselben Form ein vorspringendes 
Ohr befindet. Sophus Müller glaubt, daß 
aus diesem Ohr die Nase und aus zwei bogenförmigen Vorsprüngen dieses Ohres die 
Augenbrauen entstanden seien. Man fand es unterhaltend, meint er, die Augenbrauen 
hinzuzufügen; anfangs war dies gewiß nur ein Scherz eines einzelnen Töpfers, doch 
die Zeit war arm an künstlerischen Ideen, so daß Nachahmungen leicht aufkommen 
konnten. Diese Auffassung findet meines Erachtens in den einer viel späteren Periode 
angehörenden Gesichtsurnen der italischen Terramaren, bei denen man an verschiedenen 
Ubergangsformen denselben Entwicklungsgang sehr schön verfolgen kann (Fig. 4 — 6)> 
ihre volle Bestätigung und wir dürfen daher auch bei dem Göttinger und Schiebener 
Stück denselben Prozeß annehmen. In ganz analoger Weise erklärt sich auch eine 
Gesichtsdarstellung auf einem Gefäße von Draschwitz bei Mutschen, das gleichfalls der 
Spiral-Mäanderperiode angehört. Den Ausgang der Entwicklung bildet hier ein verti- 
kaler wulstartiger Vorsprung am Rande des halbkugelförmigen Gefäßes. Zwei beider- 
seits von diesem Wulste angebrachte kreisförmige Vertiefungen genügten bereits, um 
die Vorstellung eines Gesichtes zu erwecken (Fig. 7 und 8). Übrigens kann man die 
Entstehung figürlicher Darstellungen aus rein technischen und ornamentalen Elementen 
auch sonst noch beobachten, so an einem eigentümlichen Gefäße mit bauchig erweitertem 
Oberteil von Butmir; in der größten Ausweitung dieses Gefäßes (Fig. 9) befinden sich vier 
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Fig. 9. Tongefäß mit tierkopfähnlichen Ansätzen 
aus Butmir. 
