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opposta al luogo ove si tiene l’arco, od a 90° da essa; giacche in jiieste po- 
sizioni le vibrazioni del vaso sono più forti, e possono meglio eccitare quelle 
dell’aria del tubo. 
Si prendano due tubi simili, che rinforzino bene ciascuno il suono del 
vaso, e si pongano uno dirimpetto all’ altro nelle due posizioni a 90“ dal 
luogo ove si scorre coll’arco- L’aggiunta del 2” tubo produce un piccolo au- 
mento di suono sopra quello cagionato dal 1" tubo, e certamente non para- 
gonabile coll’effetto che fa lo stesso 2“ tubo isolatamente. Se poi i due tubi 
si mettano ad angolo retto, ossia che l’uno stia dirimpetto al luogo ove si 
tiene l’arco, e l’altro a 90“ da questo luogo, le vibrazioni dei due tubi ven- 
gono ad interferire in modo singolarissimo, cosicché il 2° tubo invece di au- 
mentare maggiormente il suono dell’altro lo diminuisce di moltissimo- Osser- 
vando il modo di vibrazione dal vaso, è facile il vedere che essendo i due tubi 
rinforzatoli ad angolo retto, quando in uno vi sarà dilatazione dell’aria, nel- 
l’altro vi sarà costipamento, e viceversa. 
Dai fenomeni indicati si dedurrà facilmente di quanta importanza sia lo 
studio delle interferenze sonore, per la costruzione delle casse armoniche, de- 
gli strumenti musicali, perché alcune porzioni di esse non vibrino in modo 
da diminuire piuttosto che aumentare il suono delle altre parti ; il che al- 
cuni costruttori, inscienti di questi fenomeni, hanno cercato di ottenere nei 
miglior modo possibile, credendo di procurare un’effetto maggiore, come può 
osservarsi in qualche antico genere di strumenti, molto ragionevolmente ab- 
bandonati oggidì. Onesta è forse la ragione per la quale non si sono saputi 
ancora imitare i celebri violini dell’ Amati, dello Stradivari, e del Guarnieri, 
benché costruiti da due secoli a questa parte. 
