zutreten; noch wissen wir so gut wie nichts von diesen 
Leuten; nicht einmal ein einziges Haar von ihnen 
ist untersucht worden und keine Silbe ihrer 
Sprache; die ganze ungeheure und in der 
Geschichte der Ethnographie wohl unerhörte 
Plünderung der Insel ist also ohne wissen- 
schaftliches Resultat geblieben. Nur die grossen 
hellebardenartigen Holzwaffen, die Parkinson aus der 
Thiel’schen Sammlung abbildet, sind neu, und scheinen 
fast ebenso deutlich nach Japan zu weisen, wie das 
von Kubary aus Pelau publizierte Bildwerk, auf dem 
klar und deutlich zu sehen ist, wie ein Krokodil von 
einem Affen überlistet wird. Das ist niemals mikro- 
nesisch in dem Sinne, den wir jetzt mit dem Worte 
verbinden; wie selten oder wie häufig die Spuren 
wirklich in Japan einheimischer Märchen in Mikronesien 
Vorkommen, ist bisher nicht bekannt, aber so oft oder 
so selten sie da wirklich vorhanden sind, immer wird 
man an direkte Einfuhr zu denken haben, immer an 
wirkliche Beeinflussung durch verschlagene oder sonst 
irgendwie nach Pelau gelangte Japaner. 
Auf der Ausstellung selbst war Matty durch eine 
Reihe von Stücken vertreten, die sich mit den früher 
von mir veröffentlichten völlig deckten. Neu war nur 
der Taf. XXXIII, Fig. I2 abgebildete Dolch mit Scheide 
aus Palmmark. Zum Vergleiche sind auf derselben 
Tafel, Fig. 8 und 9 grössere Handwaffen mit Haifisch- 
zähnen abgebildet, wie sie für die Kingsmillgruppe 
typisch sind; die beiden schönen alten Stücke fand ich 
in der »Kolonialhalle« ausgestellt, leider ohne Angaben 
über Herkunft. Dasselbe gilt von dem schönen und 
sehr typischen »Oesfass« von Jaluit, das da freilich 
umgekehrt, mit dem Stiel nach unten, wie eine Keule 
ausgestellt war und wohl von fast allen Besuchern auch 
für eine solche gehalten wurde. Es liegt in der Form 
der Jaluit-Boote begründet, dass die zum Ausschöpfen 
des Wassers dienenden Oe.sfässer einen langen Stiel 
haben müssen. 
Nasenflöten aus Neu-Britannien. 
Eine Anzahl sehr merkwürdiger neubritannischer 
Nasenflöten aus den Sammlungen von Ribbe, Kaufmann 
u. a. veranlasste Dr. Weule und mich, den Verzierungen 
derselben etwas näher zu treten und auch die Stücke 
aus dem Besitze des Königl. Museums für Völkerkunde 
zum Vergleiche heranzuziehen. Das Resultat dieser 
Untersuchung ist auf Tafel XXXII und dem oberen 
Teil von Tafel XXXIII niedergelegt. Es handelt sich 
um dünne Rohrflöten, welche mit der Nase angeblasen 
werden und ohne Ausnahme ganz mit reichen ein- 
geritzten*) und schwarz gefärbten Verzierungen bedeckt 
sind. Noch vor wenigen Jahren würden wir uns damit 
begnügt haben, diese Verzierungen als »phantastisch« 
*) oder vielleicht auch eingebrannten; es ist mir bisher nicht 
möglich gewesen, etwas sicheres über die Technik zu erfahren. 
ZU bezeichnen — heute empfinden wir das dringende 
Bedürfnis, sie zu zeichnen, stilistisch zu verstehen und 
inhaltlich zu erklären. Nur dem ersten dieser Bedürf- 
nisse kann einstweilen hier entsprochen werden, aller- 
dings (dank der Sorgfalt von Dr. Weule) in ganz 
mustergiltiger Weise; aber mit dem Verständnisse und 
der Erklärung sieht es um so schlechter aus; besonders 
für die letztere sind wir da ganz auf künftige Unter- 
suchungen an Ort und Stelle angewiesen. Einstweilen 
sei hier nur versuchsweise angedeutet, dass es sich bei 
diesen Verzierungen durchwegs um tanzende (?) mensch- 
liche Figuren zu handeln scheint. Auf den Abbildungen 
2, 3, 5 und II der Tafel XXXII wird man diese Figuren 
sofort erkennen; auf den unter 3, 4 und 6a der 
Tafel XXXIII gezeichneten Stücke scheinen wirkliche 
Tanzattribute in den Händen und auf den Köpfen der 
Figuren dargestellt zu sein ; ja, es ist sogar nicht un- 
möglich, dass die Gesichter der Figuren nicht das wirkliche 
menschliche Antlitz, sondern Masken vorstellen sollen. 
Sicher aber ist, dass diese P'iguren den merkwürdigsten 
Kümmer- und Wucherformen, sowie den abenteuerlichsten 
Stilisirungen unterworfen sind. So wird z. B. der Rumpf 
in unnatürlicher Art verlängert, vermutlich, wie der 
Hals auf Giebelbalken in Pelau *) einfach nur in An- 
schmiegung an den einmal gegebenen Raum. Demselben 
horror vacui verdankt vielleicht auch die schichtweise 
Anordnung mehrerer Reihen von Figuren übereinander 
ihre Entstehung. Besonders bezeichnend hierfür ist die 
Flöte Tafel XXXII, lAg. 3; da sind nur zwei Figuren 
gross und deutlich angelegt, doch ober ihnen sind drei 
und unter ihnen acht Reihen, jede mit zwei kleinen 
Männchen, die aber so verkümmert sind, dass sie über- 
haupt nicht ohne weiteres als solche zu erkennen wären, 
würde nicht bei einigen das deutlich gezeichnete Ge- 
sicht sofort auf die richtige Spur bringen. Wird aber 
diese Spur weiter verfolgt, so kommen wir dahin, auch 
auf der Flöte Fig. 6, ja sogar noch auf denen Fig. 13 
und 7 derselben Tafel die Reste menschlicher Figuren 
zu erkennen. 
Einen ganz anderen Typus haben Verzierungen, 
die auf den Flöten 8 und 9 derselben Tafel am klarsten 
zum Ausdruck kommen. Wie anderswo Schurtz**), 
so werden wir in den Systemen von konzentrischen 
Kreisen auch hier wieder Augen erkennen, und ebenso 
scheint es fast selbstverständlich, dass wir in den 
winklig gebogenen Längsstreifen die eckigen Glied- 
massen und in den geraden die Leiber der typischen 
Flötenmännchen vor uns haben. Nicht ganz so weit 
ist die Verkümmerung auf der Flöte Tafel XXXII, 
Fig. I vorgeschritten; da braucht man nur einen Blick 
auf die Flöte Fig. 5 derselben Tafel zu werfen, um 
ihre Darstellungen sofort zu verstehen; geradezu ent- 
*) Kubary, Ethnogr. Beitr. z. Kenntnis des Karolinen-Archipels. 
Tafel XXXV. 
**) Das Augen-Ornament und verwandte Probleme. Leipzig 1895. 
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