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di battimenti di varia rapidità, che nasceranno evidentemente dalle combina» 
zioni dei diversi suoni della campanella. 
Può sembrare a taluno che i suoni prodotti dalla riflessione multipla di 
un solo rumore, abbiano origine da un movimento isocrono discontinuo, quale 
è quello che per effetto delle successive riflessioni viene comunicato alle mo- 
lecole d’aria poste fra le due superfìci riflettenti, piuttosto che da un movi- 
mento oscillatorio continuo, come si è detto essere necessario per la produ- 
zione di un suono musicale. Però esaminando un poco il fenomeno, sarà evi- 
dente che per effetto delle forze di elasticità, ogni spostamento di una mole- 
cola di un mezzo, deve dar luogo ad un movimento oscillatorio continuo; ed 
è facile il vedere che quando questi spostamenti si succedono ad intervalli 
uguali di tempo, possono in molti casi determinare un movimento oscillatorio 
continuo isocrono ad essi. Questo precisamente avviene nel fenomeno indicato, 
essendoché ascoltando attentamente questi suoni, si riconoscono sempre accom- 
pagnati dai battimenti prodotti delle successive riflessioni , in guisa tale che 
non può dirsi che i battimenti si trasformino in suono, ma invece che que- 
sto è una conseguenza di essi. Vi è anche un’altra osservazione, che panni 
possa convalidare l’ indicato modo d’ interpetrazìone del fenomeno. Esperimen- 
tando fra due muri paralleli, che producevano bene il suono di riflessione quando 
era caduta buona copia di neve sul terreno interposto, ho trovato che la so- 
norità del luoeo era sensibilmente diminuita; ossia nel mentre che si udivano 
benissimo i battimenti, il suono che li accompagnava riusciva più debole. E 
dunque evidentemente cbe il piano del terreno quando rifletta bene le onde 
aeree, rinforza questo suono come avrebbe rinforzato quello di uno strumento 
musicale, la qual cosa sarebbe diffìcilissima a spiegare, se si volesse che l’ori- 
gine del suono in discorso forse la ripetizione delle sensazioni, cagionata negli 
orecchi per effetto delle multiple riflessioni fra i due muri; avvegnaché un’al- 
tra riflessione sovra una terza superficie non potrà rendere più sensibile il fe- 
nomeno, ma in vece lo imbroglierà. 
Non credo in fine totalmente inutile osservare , non essere necessario 
per la sensazione di un suono musicale, che un movimento vibratorio conti- 
nuo, eccitato nell’aria ambiente, venga ad introdursi nell’orecchio, basta che il 
nervo acustico riceva le impressioni di un movimento vibratorio continuo , 
od anche meglio più generalmente, delle impressioni uguali a quelle che prò- 
durebbe un movimento continuo dell’ aria. È necessario di non dimenticare 
questa evidentissima riflessione, quando si vogliano interpetrare esattamente i 
