LANGAGE ET CHANT DES OISEAUX. 
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suite des chants variés et échelonnés sur une éten- 
due de cinq octaves, ayant pour base la gamine du 
diapason, des effets d’accords, de duo, de trio, de 
quatuor de symphonie et même des timbres plus 
nombreux que dans un orchestre, et toujours des 
manifestations variées et une exubérance de joie. 
Le corbeau corneille donne des notes delà gamme 
du diapason, et ainsi déjà il se rapproche delà voix 
humaine; au contraire, les notes du roitelet huppé 
se confondent avec le cri de l’insecte. Entre le 
corbeau et le roitelet, et progressivement, nous 
entendons la grive, le rossignol, la fauvette gri- 
sette, etc. 
Nous le savons, les instruments à vent apparte- 
nant à un seul genre, sont faits de la même manière 
et ont le même timbre. 
La flexibilité des organes de la voix a, au con- 
traire, permis à chaque homme d’avoir un timbre 
particulier. Pour des raisons analogues, le timbre 
de la voix des oiseaux a été très-varié, selon les 
espèces et même selon les individus. 
Le martinet pousse des cris perçants comme 
ceux que l’on obtient en soufflant dans une clef 
forée (l). 
Le héron gris a des notes stridentes et timbrées 
comme celles de la trompette. 
Celles de l’hippolais et des rousserolles sont acé- 
rées comme celles du bignou. 
On remarque dans le rossignol les douces et 
(1) Pour caractériser les instincts de l’oiseau et ses chants, il a sem- . 
blé nécessaire d’employer assez souvent des expressions qui, dans leur 
sens absolu, ne s’appliquent qu’à l’homme, à ses facultés, à ses actes» 
à sa musique et à ses instruments; mais il est à peine besoin de le dire» 
ces expressions ne sont prises que dans un sens relatif. 
