34 LAJ^GAGE ET CHANT DES OISEAUX. 
doubles croches, le pouillot sylvicole quand il im- 
plore la pitié de l’homme qui marche près de son 
nid, fait une noire. La dernière note du cri de la 
hulotte est une blanche. 
Par les variétés que nous venons de signaler on 
voit qu’une seule note peut déjà exprimer beaucoup 
de choses et le fait est qu’à son audition nous con- 
statons dans le fond d’un bois la présence d’un pic- 
vert, d’un pic épeiche, d’un pic épeichette, d’un 
gros bec, d’une grive, d’une fauvette à tête noire, 
d’un rouge-gorge, d’un troglodyte, etc. 
Mais une note peut se répéter avec telle ou telle 
nuance, et ainsi donner lieu à des combinaisons 
nouvelles, de là : 
L’entraînante impétuosité de la double croche 
que souvent on constate, la gravité d’une tenue du 
genre de celles que l’on entend dans le chant perlé 
de l’alouette ; 
L’incisive attaque d’une note, d’une double croche 
suivie d’une croche, comme la pratiquent l’hippo- 
lais et l’effarvatte ; 
Le mordant du staccato du torcol ; 
La douceur et la grâce des notes unies et coulées, 
comme sur une corde à violon, par le pouillot 
lîtis ; 
La cadence delà syncope comme la donne le grand 
ramier ; 
Le rhythme de notes égales en durée et redites 
régulièrement, comme aussi la répétition régulière 
des périodes, ce qui se présente dans la cantate de 
la fauvette babillarde ; 
Les mystérieux effets de sourdine du martinet ; 
Le sforzando et le diminuendo alternatifs du 
