104 LANGAGE ET CHANT DES OISEAUX. 
donnent le plus grand nombre des gammes saisis- 
sables à l’oreille sans le secours d’un instrument 
de physique. 
Viennent après eux, pour l’étendue, les instru- 
ments à corde, à pincement, à frottement et à per- 
cussion, ensuite les instruments à vent en cuivre 
et en bois, et enfin la voix humaine. 
Tout ce qui vient directement de l’homme parti- 
cipe de sa faiblesse physique, mais aussi de sa supé- 
riorité morale. La voix humaine et les instruments 
à cordes et à vent ont moins d^étendue que les ins- 
truments à souffierie mécanique et à percussion ; 
mais ils sont plus animés, ils reflètent mieux les im- 
pressions de l’âme, en particulier la voix donne 
à ses sons des nuances d’articulation. 
Les sons dont se compose notre musique gra- 
vitent autour de la gamme régulatrice, celle du 
médium. 
La voix des oiseaux a presque toujours beaucoup 
moins d’étendue que la voix humaine ; mais, ainsi 
que nous l’avons déjà dit, elle a souvent à la fois 
la sonorité des instruments de musique, la flexuo- 
sité de la voix, des nuances qui, par leur rapidité et 
leur finesse, sont presque insaisissables, et une 
expression très-variée : c’est pour plusieurs de ces 
raisons qu’il nous est à peu près impossible de la 
reproduire et de bien Limiter. 
Le tableau fait encore voir comment les voix 
d’oiseaux s’échelonnent depuis la gamme du dia- 
pason jusqu’au la de la quatrième gamme et com- 
ment elles peuvent se répartir dans l’harmonie des 
bruits et des sons. 
A l’aide de ces indications, étudions maintenant 
