REVUE HORTICOLE. 
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qui auront échappé à l’hybridation. Ainsi, chaque fois que le rouge 
et le jaune se sont trouvés en contact avec le blanc, non-seule- 
ment le blanc s’est comporté comme teinte neutre et sans influence, 
mais le jaune s’est combiné au rouge et a produit des nuances 
cuivrées ou plus ou moins orangées. Il y a eu cependant quelques 
plantes à fleurs d’un carmin très pâle, dans lesquelles le blanc a eu 
une certaine action. 
2. Rouge. 
Cette couleur est certainement la nuance primitive du M. J a - 
lapa . — Dans les variétés les plus ordinairement cultivées, on 
distingue surtout deux nuances de cette couleur : le rouge vif 
écarlate sur les bords de la corolle, et le rouge carminé tirant un 
peu sur le violet. 
Dans mes hybridations, un pied rouge écarlate d’une nuance 
très vive a reçu le pollen de la variété blanche et jaune. Je n’ai 
obtenu de ces graines que des fleurs rouges, les unes ressemblant 
à la mère, et la plupart offrant une teinte de rouge contenant évi- 
demment du jaune et tirant à l’orangé. Toutes les nuances saumo- 
nées se sont montrées dans ces différents rouges ; quelques fleurs 
ont approché de l’aurore, des teintes cuivrées, mais le blanc a dis- 
paru, et l’attraction du rouge pour le jaune a été telle que partout 
les deux couleurs se sont associées. Après avoir attendu de mes 
nombreuses hybridations une foule de panachures, j’ai été surpris 
de voir surgir cette variété de nuances fondues, qui provenaient 
toutes de mélanges en proportions différentes de rouge et de 
jaune. „ 
Malgré cela, l’orangé pur, si brillant dans la Capucine et la va- 
riété du Rosier églantier, ne s’est jamais montré, et cela tient 
évidemment à ce que le rouge du Mirabilis contient toujours un 
peu de bleu ; or on sait que le mélange des trois couleurs primi- 
tives, surtout si les proportions sont inégales, donne des tons sales et 
brunâtres qui masquent toujours la vivacité des couleurs binaires. 
On voit pourtant dans la nature quelques exceptions. Ces nuances 
si suaves et si pures du chamois et de la teinte saumonée sont for- 
mées de trois couleurs affaiblies par du blanc, qui agit en éloignant, 
en séparant chaque cellule diversement colorée , et en empêchant 
le mélange, qui n’agit plus sur l’œil de la même manière. 
.Ainsi, dans la Belle-de-Nuit, la petite quantité de bleu qui donne 
aux fleurs rouges une teinte de violet s’oppose aux belles nuances 
