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a pénétré la nature, et il a démontré que cette qualité réside dans 
l’adjonction à la note fondamentale de notes harmoniques acces- 
soires d’intensités variées. Par conséquent le timbre d’un ton 
fourni par un instrument quelconque est exprimable aussi par 
la formule «A -+- 6B cC -+- ... où A représente le ton principal, 
B, C, ... les tons accessoires, et a, 6, c ... les nombres de leurs inten- 
sités respectives. Le timbre résulte en somme d’un accord latent. 
On est arrivé à des résultats satisfaisants, quoique imparfaits 
encore, pour la sensation de couleur; et l’on conçoit dès lors sans 
peine qu’on puisse parvenir à décomposer d’une manière ana- 
logue toute autre sensation. S’agit-il, par exemple, des impressions 
gustatives, on voudra bien admettre, pour nous servir d’un 
exemple vulgaire, mais qui rend exactement notre pensée, qu’on 
puisse représenter le goût d’une salade par une formule où A, B, 
C, D désigneraient les sensations simples d’acide, de salé, de doux, 
d’amer, et a, b, c, d les quantités de ces divers éléments, exacte- 
ment comme un livre de cuisine donne la recette d’une sauce. 
Si l’on réfléchit au caractère de cette analyse, on voit bientôt 
qu’il consiste essentiellement à éliminer de plus en plus l’élément 
qualitatif et à le remplacer par l’élément quantitatif. A la rigueur 
cette élimination n’est pas toujours absolue, bien que ce soit là 
l’idéal à poursuivre. L’immense variété des timbres, leur com- 
plexité infinie est exprimée dans des formules qui ne contiennent 
plus comme éléments qualitatifs que les notes simples; de même 
les couleurs composées se résolvent en combinaisons de quelques 
couleurs fondamentales; de même la saveur d’un aliment doit 
pouvoir se ramener au mélange de saveurs élémentaires. Le der- 
nier pas est fait si l’on parvient à réduire en nombre ces qualités 
simples, comme on l’a fait pour les notes de la gamme, comme on 
l’a fait pour les couleurs; si, par conséquent, pour les saveurs, on 
pouvait exprimer les sensations de doux, d’amer, d’acide, de sucré 
en formules où entreraient seulement des nombres. Mais il reste 
toujours au fond un élément qualitatif, celui de son, celui de 
couleur, celui de saveur, qui reste accolé au nombre, 
Nous entendons par état sensible la manière d’être actuelle 
de la sensibilité, c’est-à-dire la synthèse des effets statiques ou 
dynamiques, de repos ou de mouvement éprouvés à un moment 
