DEUXIÈME PARTIE. 
LA MOTILITÉ. 
CHAPITRE PREMIER. 
r>E LA CONNAISSANCE I> IC L’EXTERIEUR. 
DU MOUVEMENT. 
Distinction entre les attributs cinématiques et les attributs esthétiques de l’objet. Les 
notions des attributs cinématiques ont leur origine dans la motilité. Comment l’ani- 
mal a la notion de l’extérieur. Comment naît la notion du mouvement continu. 
Notions dérivées de celle du mouvement. Même déduction en partant d’une autre 
hypothèse : ce que c’est que le lieu d'un objet. De l’orientation adventice et de l’orien- 
tation permanente. Le sens directeur et l’organe directeur. L’organe directeur par 
excellence et l’idéal d’un organe directeur. 
L’animal a maintenant des sensations différant qualitativement 
et quantitativement, mais nous n’avons pas encore traité en détail 
de ses perceptions. Nous savons que celles-ci lui viennent par l’in- 
termédiaire de la motilité ou du sentiment de l’effort. Nous avons 
à montrer quel rapport relie à la motilité la sensibilité et ses or- 
ganes. Nous en avons déjà dit quelques mots à diverses reprises 
pour rendre certaines propositions intelligibles, mais la question 
a besoin d'être examinée et étudiée systématiquement. Nous allons 
faire voir que parmi les attributs reconnus à l’objet, il en est de 
nécessaires, fixes, permanents, et d’autres ondoyants et divers. 
Les premiers se rattachent au mouvement, nous les appelons ciné- 
