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ORNEMENTATION FLORALE. — IIENAR TURKI OU RAISIN TURC. 
de la même localité, et peut-être d’autres 
espèces encore, qui dorment jusqu’ici dans 
les forêts vierges de l’Amérique équato- 
riale. 
Mais ces importations sont l’œuvre de 
l’avenir pour les liotanistes et les collec- 
teurs de plantes nouvelles. En attendant, 
les Allamandas que nous possédons sont à 
même de fournir largement à l’ornementa- 
tion de nos serres, et nous voudrions, par 
les notes qui précèdent, émanant des sour- 
ces les plus autorisées, pouvoir aider à en 
répandre la culture dans les collections 
françaises. Ed. André. 
ORNEMENTATION FLORALE 
D’une manière générale, on peut partager 
la décoration en deux parties : la décoration 
symétrique et la décoration désordonnée 
ou (( en foule », qui, toutes deux, peuvent 
aussi être divisées en un nombre plus ou 
moins grand d’arrangements particuliers 
suivant les circonstances. 
Pour me faire mieux comprendre, et afin 
de préciser, je prendrai deux exemples à 
Paris : l’un dans les jardins publics du Lou- 
vre, du Palais-Royal et des Tuileries ; l’autre 
dans les squares ou les Champs-Elysées, le 
Trocadéro, etc. Les premiers sont sous la 
direction de M. Ghouvet, jardinier en chef 
des Tuileries; les autres sont du ressort 
municipal et placés sous la direction générale 
des plantations de la ville de Paris, sous le 
contrôle d’ingénieurs des ponts et chaussées, 
et dont l’exploitation centrale, est ce ma- 
gnifique établissement qu’on nomme « la 
Muette » ou le Fleuriste de Paris. Cette partie 
est essentiellement administrative : c’est de 
l’ornementation de cabinet ou de bureau et 
qui se transmet par « fiches, » ce qui n’em- 
pêche qu’elle soit bonne et bien entendue. 
Ces deux modes d’ornementation diffèrent 
dès leur point de départ : le premier con- 
siste à disposer les plantes diversement sur 
les lignes, de manière à rompre celles-ci 
par la variation des couleurs ; dans le 
deuxième, au contraire, on fait, avec une 
même plante, des lignes uniformes qui for- 
ment des sortes de rubans d’une seule cou- 
leur, comme le font des verres unicolores 
dans les illuminations, ce qui est toujours 
monotone, surtout quand cela dure tout une 
saison. Au contraire, les couleurs variées et 
convenablement disposées déterminent de 
magnifiques et persistants contrastes qui 
égaient la vue et diversifient les effets, au 
lieu de les uniformiser, absolument comme 
ceux que produisent les bouquets dans les 
feux d’artifice. 
Il va de soi que ce mode n’a non plus rien 
d’absolu dans son application, et que le 
mélange pourra également varier, afin de 
s’approprier aux milieux ou aux circons- 
tances ; par exemple on pourra çà et là 
faire de petits groupes qui, par leur effet 
plus prononcé, feront au besoin des diver- 
sions plus grandes en vue d’un contraste 
particulier pour obtenir un résultat prévu. 
C’est aussi ce que l’on remarque dans 
l’ornementation des jardins du Louvre et 
des Tuileries. 
Un promeneur. 
HENAB TURKI OU RAISIN TURC 
Le 16 mai 1874, M. Rousseau, un de 
nos compatriotes, jardinier chef de M. Ci- 
colani, au Caire, m’adressait une collection 
de Vignes égyptiennes parmi lesquelles se 
trouvait VHenab Turki (Raisin turc). 
Faute de terrain plus convenable, je plan- 
tai ces Vignes dans un sol argilo-siliceux 
un peu frais et en plaine, à quelque dis- 
tance des bords de la Saône, contre un mur 
exposé au levant. Jusqu’à la troisième 
année, tout alla bien, et dès cette époque 
je récoltai déjà quelques Raisins, lorsqu’on 
1877 et 1878, malgré plusieurs soufrages, 
un peu tardifs il est vrai, mes cordons de 
Vignes furent tellement atteints par Voï- 
dium, par l’anthracnose et par le mildiou, 
que je fus sur le point de les arracher. Une 
invasion aussi intense de ces trois maladies 
me donna à penser toutefois que mes sou- 
frages étaient insuffisants, soit parce qu’ils 
étaient faits trop tardivement, soit à trop 
minime dose. En 1879, dès le commence- 
ment de juin, je me mis à soufrer, et au lieu 
d’employer les houppes, les soufflets plus ou 
