LES IIOCIIERS A LA DERNIÈRE EXPOSITION DE PARIS, 
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taie et une dépression du sol créant une posi- 
tion propice.pour l’établissement d’un rocher 
et d’une pièce d’eau d’ornement. De gros 
Rhododendrons à haute tige de MM. Croux, 
un énorme Bamhusa Metake des mêmes 
exposants, des Conifères et arbustes variés 
encadraient, du point où se voit notre des- 
sin, le monticule couronné par un kiosque 
en treillage. 
C’est au pied de ce petit édifice que 
M. Dumilieu avait installé ses rochers. 
S’inspirant des formations géologiques com- 
munes dans le gypse et le calcaire grossier 
du bassin de Paris, il avait pris soin d’imi- 
ter des assises horizontales çâ et là inter- 
rompues, mais simulant assez exactement 
des ouvertures de carrières à gradins pit- 
toresques. L’ensemble était vraiment jeté 
avec art et l’effet très-réussi. On trouvait là, 
à n’en pas douter, une recherche sérieuse 
de l’imitation de la nature, contrairement à 
tant d’autres entassements de pierres qui 
souvent ont la prétention de simuler des ro- 
chers, et ne sont que des fantaisies sans rai- 
son dues à des constructeurs sans talent. 
I-e jugement du public a ratifié la décision 
du jury et le directeur des travaux de 
Paris, M. Alphand, a trouvé le travail du 
Fig. 91. — Les rochers à l’Exposition de la Société d’horticulture de Paris. 
rocailleur assez parfait pour en ordonner la 
conservation dans la partie des Champs- 
Élysées où il a été placé. 
La reproduction fidèle des rochers natu- 
rels, dans leurs parties les plus belles et les 
plus pittoresques, doit êire la constante 
préoccupation des artistes dignes de ce nom. 
Il leur faut à la fois l’exactitude de l’obser- 
vation, la rapidité d’une exécution de pre- 
mier jet sans nuire à la solidité absolue de 
la construction, et la sobriété des détails sans 
laquelle ils tombent dans le colifichet et le 
mauvais goût. On doit convenir que l’art de 
construire les rochers dans les parcs et les 
jardins paysagers a fait de véritables progrès 
dans ces derniers temps, si nous en excep- 
tons les grandes compositions des premiers 
temps de l’art des jardins en France, où il 
semble qu’on soit arrivé presque du premier 
coup à la perfection, vers la fin du siècle 
dernier. Quoi de plus noble et de plus beau 
que les imposantes masses de grès des parcs 
d’Ermenonville, de Mortefontaine, de Méré- 
ville, amoncelés avec un art parfait dans 
une simplicité grandiose ! 
Que les temps sont changés ! Après avoir 
passé par toutes les horreurs des rochers de 
pâtisserie qui outragèrent l’art des jardins 
