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enfants et aux instituteurs, par les soins 
d’un jury composé essentiellement de mem- 
bres des sections régionales, c’est non la 
dernière, mais la plus vivante partie du 
rôle de la Société des amis des arbres. 
Cette action est propre entre toutes à créer 
et cimenter des liens de solidarité désirable 
entre la population des campagnes et sur- 
tout la population scolaire, les maîtres qui 
lui donneront quelques instructions pra- 
tiques sur la conduite des arbres, sujet 
intéressant entre tous, entre les candidats 
aux récompenses et les adhérents membres 
.’égionaux de la Société; enfin, entre ceux- 
ci et la direction centrale qui, pour son ac- 
DE la société nationale d’iiorticulture . 
tion éducatrice, a reçu ces jours- ci encore 
les assurances les plus favorables d’appui 
et de concours de la part des ministres de 
l’Agriculture et de l’Instruction publique, 
comme elle a reçu les plus sérieux encou- 
ragements des organes les plus autorisés de 
la Presse quotidienne ou périodique, qui 
savent faire une juste place aux questions 
économiques et de portée sociale. 
Maiirice-L. de Vilmorin. 
P.-S. — Le siège de la Société est à Paris, 
25, quai Saint-Michel. Secrétaire général, 
M. Pérard, ingénieur des arts et manufac- 
tures. 
LES ARTS HORTICOLES 
A L’EXPOSITION DE LA SOCIÉTÉ NATIONALE D’HORTICULTURE DE FRANCE 
Chaque année, les lecteurs de la Revue 
horticole trouvent, sous le titre : « les Arts 
et les Industries horticoles à l’Exposition 
d’horticulture», un compte rendu fort in- 
téressant dû à la plume autorisée d’un de 
nos plus érudits collaborateurs. 
Mais s’il nous décrit très-clairement et 
complètement les pompes, les pulvérisa- 
teurs, les instruments de toutes sortes qui 
se recommandent à l’attention des prati- 
ciens, et se rangent sous la bannière de 
V Industrie, l’auteur reste malheureusement 
muet sur la première partie de son titre : 
les Arts horticoles. 
Est-ce à dire que ces Arts n’existent que 
dans l’imagination d’un des rédacteurs du 
catalogue ou qu’ils soient si pauvrement 
représentés à l’Exposition qu’ils ne méritent 
pas quelques lignes de bienveillant intérêt ? 
Non certes, ils ont leur importance et si 
les exposants s’y comptent en moins grand 
nombre que chez leurs voisins, ils n’en 
doivent pas moins attirer l’attention du pu- 
blic. 
Il faut bien dire, il est vrai, que l’Exposi- 
tion des Arts horticoles pourrait réunir une 
collection plus riche des constructions lé- 
gères qui forment une des attractions prin- 
cipales des parcs paysagers. Il y aurait en 
effet un intéressant groupement à faire de 
ces ornements précieux pour lesquels les 
architectes - paysagistes, comme les pro- 
priétaires, devraient être toujours en quête 
de dessins originaux, gracieux, appropriés 
au site et au style de l’œuvre qu’ils ornent. 
A noire avis, une exhibition complète de 
Kiosques, Pavillons de repos. Tourelles, 
Pigeonniers, Embarcadères, Abris de ba- 
teaux, Cabanes d’oiseaux d’eau, Volières, 
Faisanderies, Pergolas, Ponts, etc., cons- 
tituerait une attraction de premier ordre si 
elle était présentée en bonne place. 
Elle servirait à épurer le goût des cons- 
tructeurs, à susciter leur émulation, à 
provoquer, chez les amateurs, le désir d’en 
voir les spécimens mis en valeur à la place 
qu’ils doivent occuper dans les paysages. 
Les constructions d’ornement, les « Fa- 
briques », comme on disait au siècle der- i 
nier, sont en effet, au point de vue décora- < 
tif, d’une utilité incontestable, aussi bien 
dans les petits jardins de ville que dans 
les grands parcs paysagers et forestiers. Ce 
ne sont pas des joujoux de fantaisie, comme 
le croient certains amateurs de naturalisme . 
aigu, ils doivent jouer leur rôle, discret ' 
mais juste, dans la réalisation des scènes 
conçues par le paysagiste. 
Un délicat critique d’art, populaire aux ' 
États-Unis, Mme Van Rensselaer, a A 
écrit que l’architecte-paysagiste « lui sem- ' 
blait un peintre dont la toile et les pinceaux 
étaient la nature ». Examinez les œuvres ■■ 
de nos grands paysagistes, Troyon, Rous- ^ 
seau, Daubigny, Corot ; votre regard ne J 
sera-t-il pas attiré d’abord par une tache lu- 
mineuse dont l’artiste aura fait le point 
d’intérêt de la scène naturelle qu'il poétisait : ÿ 
ce sera un être humain, un animal, une 
cabane, un pont, que sais-je, et c’est cette 
tache qui donnera la vie à toute l’œuvre. ^ 
Ainsi en est-il des tableaux que l’archi- 
tecte-paysagiste peint avec les arbres, les 
eaux, les prairies ; la tache lumineuse ÿ 
lui sera fournie, dans le lointain, ou au pre- ^ 
mier plan, par un kiosque rustique, un 'Ç:: 
