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BIBLIOGRAPHIE. 
les plus difformes réunis par un ciment 
coloré. Des pavillons ou belvédères chinois, 
des magots de porcelaine ou des vases les 
surmontent, et des sentiers aux. courbes les 
plus capricieuses, peints en sable rouge et 
noir, les entourent. 
L’Allemagne, l’Italie et l’Angleterre nous 
offrent aussi des modèles de rochers : le 
premier dans les jardins de Wœrlitz, le 
second dans l’isola Bella et l’autre dans le 
parc de Stow, où des grottes fréquentées 
par les dieux marins en marbre étaient 
construites en porcelaine et en pierre à 
fusil. 
En France, à toutes les époques, les 
rochers furent en honneur, mais ils ne com- 
mencèrent véritablement à se montrer que 
vers la deuxième renaissance, sous Henri IV. 
Le parc de Gaillon était renommé par son 
rocher, qui formait un ermitage. A Saint- 
Germain, ce roi fit changer par Francini les 
jardins et les terrasses où l’on voyait trois 
grottes en rocaille, incrustées de coquillages 
et de pierres de couleur. L’une était des- 
tinée à Neptune et à la Nymphe, l’autre à 
Orphée et Persée, et la dernière appelée 
« grotte des Flambeaux. » Louis XIV fit 
bouleverser tout cela pour construire les 
terrasses telles qu’on les voit aujourd’hui. 
La grotte de Marie de Médicis, dans le jar- 
din du Luxembourg, à Paris, date de cette 
époque. L’architecture se mêle à la rocaille, 
et cette construction n’a de rocher que le 
pesant bloc de pierre dont le géant Poly- 
phème, jaloux, veut écraser la nymphe Ga- 
lathée, qu’il surprend avec le berger Acis. 
Les jardins de ce siècle avaient pris le 
goût italien, et ces rochers, grottes et roches 
factices, semblaient obéir à la loi qu’on 
s’était donnée : fraîcheur , luxe et mystère. 
G’est alors que nous apparaît le style 
rocaille , qui révolutionna tous les arts à 
cette époque, et qui n’était qu’une imitation 
des rochers naturels, plus ou moins apprêtée 
et appliquée à presque tous nos besoins. 
Bernard de Palissy semble être le promo- 
teur de cette nouvelle ère. Dans son jardin 
délectable , sorte d’utopie dans l’art des jar- 
dins, il nous montre un jardin de forme 
carrée divisé en quatre parties, dans lesquel- 
les s’élevaient symétriquement quatre cabi- 
nets ou grottes ; deux étaient au nord et 
deux au midi. La première grotte était en 
brique cuite extérieurement, cachée par 
des fragments de roches et par la terre ; à 
l’intérieur, des colonnes à chapiteaux, des 
frises et des corniches, le tout en émail et 
d’une surface luisante à pouvoir s’y mirer. 
Dans la deuxième, les colonnes étaient 
remplacées par des statues de Termes. Les 
deux autres, situées au midi, étaient, l’une 
toute rustique, semblable à un rocher qui 
eût été creusé à coups de marteau, sauf les 
parois intérieures, recouvertes d’un émail 
blanc moucheté et jaspé de diverses cou- 
leurs. La dernière est irrégulière. 
Ajoutons que dans ces grottes factices 
l’eau s’échappait tantôt à gros jets, tantôt en 
minc'bs filets. 
Le genre rocaille était créé, mais la tradi- 
tion antique et classique était supprimée ; 
on en était revenu aux modèles de l’anti- 
quité romaine ou chinoise, dans l’ensemble 
comme dans les détails ; l’interprétation 
était large, puissante, pompeuse et maniérée, 
comme toutes les productions artistiques de 
cette époque. La nature était alors consi- 
dérée comme une trivialité; aussi l’arran- 
geait-on à ses goûts, pour la montrer ensuite 
à la lumière. 
On arriva à une exagération dont les 
novateurs firent une loi qui fut beaucoup 
mise en pratique sous le règne de Louis XV 
pour servir de décoration dans l’architec- 
ture, les appartements, l’orfèvrerie et les 
meubles. Aussi, sous ce règne, la mode 
était-elle aux tables, aux glaces, aux fau- 
teuils, aux rocailles. 
F. Barillet. 
(La suite 'prochainement.) 
BIBLIOGRAPHIE 
Les maladies des plantes cultivées , des 
arbres forestiers et fruitiers , tel est le titre 
d’un ouvrage que vient de publier M. Roths- 
child, éditeur, 13, rue des Saints-Pères, à 
Paris. 
Le livre dont il s’agit et dont nous allons 
essayer de rendre compte vient à propos, 
au moment où, de toutes parts, surgissent 
de nouvelles maladies sur les végétaux. 
Reconnaissons toutefois que c’est un sujet 
difficile à traiter, résultant de causes aussi 
diverses que complexes, et qui, pour être 
