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COUTELLERIE ET ACCESSOIRES DE JARDIN A L’EXPOSITION. 
corbeille ou d’une jardinière. Peu de gens, 
du reste, se montraient exigeants quant à la 
couleur, et on peut dire que le jardinier- 
mosaïste est un artiste né d’hier. 
Il suffît de jeter un coup d’œil sur les 
accessoires horticoles à l’Exposition, no- 
tamment sur les bancs installés dans les 
jardins du Champ-de-Mars et du Trocadéro, 
pour reconnaître qu’une réforme est en train 
de s’opérer et que la couleur verte tend à 
disparaître. Cette réforme paraît due d’abord 
à des treillageurs qui ont fait des sièges de 
châtaignier en grume, et aussi à des fabri- 
cants qui ont eu l’idée de peindre leurs 
chaises de fer en trompe-l’œil, pour imiter 
cette juncacée dont nous ne connaissons 
que le nom vulgaire de « canne. » Mais il 
est visible que l’on est encore dans la pé- 
riode de tâtonnements, car on trouve, appli- 
quées aux bancs, aux poteaux et même aux 
manches d’outils, toutes les nuances et toutes 
les gammes possibles. 
Il s’en faut que ce que nous appelons, 
peut-être témérairement, notre compétence 
s’étende jusqu’à la floriculture et la décora- 
tion des jardins; nous dirons néanmoins 
notre avis sur ce sujet qui est, en somme, 
du domaine banal. Parmi ces essais, il y en 
a de mauvais; parmi ces couleurs, il s’en 
trouve qu’on* aurait pu juger à priori devoir 
être proscrites : sans parler du vert que le 
jardinier doit bannir dans tous les cas, il y a 
le rose tendre, qui trouverait difficilement sa 
place dans un parterre de fleurs, et le bleu 
céleste, ou pour mieux dire le bleu quel- 
conque, qui ne la trouverait nulle part. Il y 
a surtout ce bariolage qui rappelle la toile à 
matelas et que nous jugeons abominable. Un 
banc ainsi peint, adossé à une corbeille ou 
à une jardinière, suffirait à l’annuler ; l’ac- 
cessoire tuerait le principal. C’est le cas 
d’un banc rouge vif que l’on a placé devant 
une corbeille de Pélargoniums, rouges aussi, 
mais dans une autre gamme, et cela préci- 
ment dans la section de l’horticulture ; c’est 
aussi celui d’un banc vert pomme clair et 
brillant, qui fait paraître tout noir un 
massif de Rhododendrons, à gauche de la 
grande façade. 
II nous semble cependant qu’un fleuriste 
pourrait, sans être embarrassé, disposer 
pour le plaisir des yeux les accessoires d’un 
grand jardin, fussent-ils aussi versicolores 
que ceux du Champ-de-Mars. Sans con- 
naître à fond les savantes théories de 
M. Chevreul, ni les harmonies artistiques 
de M. Charles Blanc, sans chercher pour- 
quoi Corot, quand il n’avait pas la ressource 
d’un toit de tuiles pour rehausser le vert de 
ses arbres, coiffait, contre toute vraisem- 
blance, ses bateliers et ses bûcherons de 
bérets écalates, ni pourquoi Daubigny a fait 
un grand tableau (il est au Champ-de-Mars) 
rien qu’avec de folles herbes et des Coque- 
licots, il pourrait s’en rapporter aux indica- 
tions de la nature, et n’invoquer que le 
témoignage de ses propres sens. Or, la 
nature n’est pas avare d’enseignements : la 
prodigalité avec laquelle elle nous a dispensé 
les fleurs rouges en est un premier ; la par- 
cimonie qu’elle a apportée dans la distribu- 
tion du bleu en est un second. L’affinité 
du vert et du rouge est écrite au livre de 
la nature ; la feuille elle-même naît et meurt 
rouge ; allié au vert naissant, le rouge est la 
livrée du printemps, et c’est encore lui qui 
donne tant de charme aux paysages d’au- 
tomne. Cette association naturelle du rouge 
et du vert est tellement intime, que l’une de 
ces deux couleurs n’existe jamais sans 
l’autre ; elles s’appellent ou, pour parler 
comme les savants, elles se complètent. On 
n’a qu’à regarder un cercle rouge peint sur 
un papier blanc non satiné ; on verra très- 
distinctement au pourtour un anneau vert 
qui n’existe que dans notre œil et qui est 
produit par le rouge, et réciproquement, si 
le cercle est vert, l’anneau sera rouge. Il 
nous souvient que feu M. Brongniart, à son 
laboratoire du Muséum, montrait à ses 
auditeurs des flacons de verre blanc conte- 
nant de la chlorophylle exprimée des feuilles 
de divers végétaux, et qu’en plaçant ces 
flacons entre l’œil et la lumière, nous voyions 
la couleur verte bordée d’une bande rouge 
qui la complétait. 
C’est donc agir contre le goût, et blesser 
les yeux exercés, que de placer sur ou 
contre une pelouse toujours verte, ou sur 
un fond d’arbre, un objet qui serait peint 
autrement qu’en rouge, et sur un mur de 
brique (nu, bien entendu) un objet qui ne 
serait pas vert. Nous ne parlons pas des 
tons neutres qui conviennent à peu près 
partout, mais ne complètent rien. 
Ce que nous disons des bancs s’applique 
encore mieux aux treillages. Si on ne vou- 
lait pas leur donner un ton rouge vif, il 
faudrait au moins les peindre de la couleur 
du bois. Quant aux caisses des arbres et 
