l’art des bouquets. 
331 
guère que 1 centimètre 1/2 ; il présente 5 dents 
triangulaires aiguës, mais il s’accroît en longueur 
et en largeur avec le développement du truit. 
Quand celui-ci est développé, le calice dépasse 
025. Ses dents sont aussi larges que hautes 
et bordées d’une ligne rouge-brun qui s’étend 
plus ou moins sur le calice. 
Le fruit est alors une capsule de 10 à 11 cen- 
timètres, lancéolée, longuement atténuée en 
pointe très-aiguë, scabre, vert-grisâtre, munie 
de 2 sillons sur ses faces étroites, les faces 
larges ayant environ 15 millimètres. La capsule 
est rarement droite, mais plutôt arquée ou si- 
nueuse, et présente, surtout au long de ses 
sillons ou plis, des ponctuations en lignes lon- 
gitudinales brun-noir, plus ou moins abon- 
dantes suivant les sujets, et très-caractéris- 
tiques. 
La durée de lloraison de 1’/. grandillora 
paraît s’étendre surtrois semaines environ ; 
elle coïncide avec la pleine floraison 
de V Incarvillea Delavayi. I.es pieds don- 
neront-ils un grand nombre de floraisons 
successives? Cela est probable, car la soucbe 
cbarnue, le mode de végétation semblent 
très-analogues à ceux de VIncarvillea De- 
lavayi dont la. longévité paraît assez grande. 
Je possède des plantes de 6 et 7 ans dont la 
beauté ne fait que s’accroître. 
A l’àge de 2 ans, le feuillage de Vlncav- 
villea grandiflora ne garnit pas la base 
des hampes aussi abondamment qu’il serait 
nécessaire ; il est probable que les plantes 
plus âgées émettront plusieurs groupes 
de feuilles ou des feuilles plus nombreuses, 
en même temps qu’un certain nombre de 
hampes. La plante pourra alors être comptée 
parmi les plus décoratives entre les plantes 
vivaces à Irès-grandes fleurs. 
Maurice L. de Vilmorin. 
L’ART DES BOUQUETS 
L’idée de bouquet fait concevoir un as- 
semblage de fleurs entremêlées de feuilles : 
le bouquet sera donc d’autant plus parfait 
que cetle idée aura été plus artistiquement 
exprimée. 
Son esthétique touche à une de ces déli- 
cates questions qui ont pour réponse toute 
prête que « l’on ne discute pas des goûts et 
des couleurs » ; car il y a une question de 
goût et une question d’art dans un arran- 
gement floral quel qu’il soit, et les deux se 
déclarent tout à la fois dans la disposition 
de l’ensemble et dans le contraste des 
formes et des couleurs. 
Le but qu’il faut, à notre avis, se propo- 
ser, quand on fait un bouquet, c’est d’offrir 
à la vue de jolies fleurs dans leur tenue la 
plus naturelle, et de les présenter comme 
si on les voyait encore sur la plante, en 
leur laissant, étant réunies, leur grâce et 
leur port particuliers. 
D’ailleurs, quel meilleur exemple de dis- 
position peut-on trouver que celle des fleurs 
elle-mêmes épanouies sur leur plante ? 
Voyez la Rose : chaque bouton est presque 
toujours terminal, il est accompagné jus- 
qu’à son calice d’un beau feuillage avec 
lequel contrastent agréablement les couleurs 
de la corolle; les rameaux, si nombreux 
qu’ils soient, s’écartent assez les uns des 
autres pour que chaque Rose ait sa part de 
lumière et de soleil. 
En allant plus loin même, n’y a-t-il pas 
une remarque juste à faire entre la disposi- 
tion naturelle des fleurs relativement à leur 
grandeur? 
A peu d’exceptions près, toutes les fleurs 
volumineuses naissent isolées; mais à me- 
sure qu’elles sont moins grandes, elles se 
réunissent, se rapprochent et s’érigent le 
plus souvent en grappes, en thyrses ou en 
panicules telles que les Giroflées, les Lilas, 
certaines Spirées, etc. La disposition en 
corymbes réguliers, en ombelles ou en 
cimes, simulant le mieux un bouquet plat, 
est certainement la moins élégante de toutes, 
et je ne veux citer pour exemples que la 
Cinéraire, l’Œillet de poète, l’flortensia. 
Si le lecteur trouve ces comparaisons 
vraies, il conçoit facilement que le bouquet 
ne peut pas être un fagot de corolles et de 
feuilles pêle-mêle; il comprend aussi, 
puisque les fleurs lui en donnent le modèle 
gracieux, que la disposition la plus légère 
est toujours la plus élégante. 
Les bouquets sont comme les jardins : la 
symétrie et l’uniformité fatiguent les yeux 
chez les uns et les autres ; l’imitation de la 
nature, un abandon voulu vous charment, 
au contraire. 
Je comprends donc le bouquet comme un 
assemblage de fleurs, quels que soient leurs 
formes et leurs coloris, auxquelles on veut 
essayer de conserver leur caractère propre 
en les associant les unes avec les autres, 
comme les scènes d’un paysage, artistement 
combinées, produisent un ensemble harmo- 
nieux. 
