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LE MELON KROUMIR PARISIEN ; SON INTRODUCTION AUX HALLES ET SA CULTURE 
produit des fleurs panachées ; ces bulbes pro- 
duisent, chaque saison suivante, également 
des fleurs panachées ; en les multipliant, on ob- 
tient des bulbes de même nature. » 
En se basant sur ce fait, et par une sélection 
suivie pendant nombre d’années, MM. Krelage 
et fils ont réussi à former une excellente col- 
lection de Tulipes à fleurs panachées qui sont, 
aux anciennes races de Tulipes panachées rose 
et violette à fond hlano et aux bizarres à fond 
jaune, ce que sont les Tulipes Darioin aux an- 
ciennes variétés unicolores, c’est-à-dire une 
amélioration sensible sur la grandeur des 
fleurs, leur forme, la diversité et la richesse de 
leurs coloris. 
En eftet, les anciennes variétés de Tulipes 
panachées étaient sorties de Tulipes unicolores 
de couleurs plus ou moins fades, tandis que 
les T. Rembrandt, issues des Tulipes Darioin, 
ont gardé les couleurs particulières et les 
nuances brillantes de ces dernières, en même 
temps qu’elles se distinguent par une constitu- 
tion plus vigoureuse. 
Une description de ces fleurs est difficile à 
faire : une hampe robuste de 40 à 50 centi- 
mètres de hauteur, verte ou parfois un peu 
lavée de pourpre à l’extrémité, [supporte une 
fleur ample, globuleuse ou le plus souvent un 
peu allongée et légèrement ouverte à l’extré- 
mité. 
La couleur du fond est un blanc pur sur le- 
quel se détachent vigoureusement les pana- 
chures les plus variées, qui vont du lilas rose 
ou violet noirâtre en passant par les nuances du 
rouge, de l’écarlate et du cramoisi. Sur la 
même fleur, les panacbures sont de couleurs 
différentes, avec des gradations de teintes re- 
marquables et nettement dessinées. Ces fleurs 
ont un charme véritablement artistique. 
Leur rôle décoratif est cependant limité et 
leur effet d’ensemble moindre que celui des 
variétés de Tulipes unicolores ; comme toutes 
les plantes à fleurs panachées, celles-ci doivent 
être vues de près pour qu’on puisse en discer- 
ner complètement la beauté. Ce n’est donc pas 
en masses qu’il faut les planter dans les jar- 
dins, car l’effet serait confus, mais par groupes 
de 10 à 12 ognons de plusieurs variétés, dissé- 
minés au bord d’un parterre, d’une plate- 
bande, d’un massif où ces fleurs seront près de 
la vue. On peut aussi les associer avantageu- 
sement aux Tulipes Darioin et ce mélange ne 
peut que faire valoir leurs belles panacbures 
rendues plus distinctes par le voisinage d’autres 
fleurs unicolores. Enfin, ce sont surtout des 
modèles parfaits pour la peinture avec leur 
galbe élégant et leurs dessins originaux. Aussi 
est-ce à la mémoire de Rembrandt, le célébré 
peintre hollandais, que MM. Krelage et fils ont 
dédié cette nouvelle obtention. 
Nous ne rappellerons pas ici la culture des 
Tulipes, culture que tout le monde connaît. Di- 
sons seulement que les Tulipes Rembrandt, de 
même que les Tulipes Darioin, ne dégénèrent 
pas ; qu’elles sont rustiques, et que leur florai- 
son tardive, ainsi que leur taille élevée, per- 
met de les utiliser dans bien des compositions 
printanières et de les associer à d’autres végé- 
taux fleurissant également en mai, 
Jules Rudolph. 
LE MELON KROUMIR PARISIEN 
SON INTRODUCTION AUX 
Dans le précédent numéro de la Revue lior- 
tmole, M. Meslé a parlé de l’origine du Melon 
dit, aux Halles, Kroumir parisien. Notre col- 
lègue dit qu’on a cru reconnaître en lui le 
Melon de Chypre, mais qu’il s’agirait plutôt du 
Melon Composite. « Le surnom de Kroumir 
lui a sans doute été donné, ajoute-t-il, à cause 
de la couleur foncée de sa peau. Mais pourquoi 
parisien, puisqu’il n’est pas né à Paris? Nous 
serions tenté de dire aussi : pourquoi Com- 
posite ? A moins que l’orîgine de ce terme ne 
soit étrangère, il est permis de se demander 
quel rapport il peut y avoir entre un Melon et 
ce terme d’architecture. Ce Melon, placé entre 
les mains des maraîchers parisiens, sera très pro- 
bablement l’objet de sélections qui lui donneront 
un caractère particulier, et le différencieront. 
HALLES ET SA CULTURE 
par conséquent, de sa souche originelle. Il en 
résultera qu’il pourra sans doute ne plus être 
ni le Melon de Chypre, ni le Melon Composite. 
Dans ce cas, le nom de Kroumir lui restera 
d’autant plus facilement qu’il n’est déjà plus 
connu que sous cette dernière dénomination, 
lancée par « Monsieur Tout le monde » dans 
le commerce parisien. 
Ce qu’il y a de certain, c’est que ce Melon est 
d’une qualité extra bonne, d’une culture facile, 
peu coûteuse et presque à la portée de tout le 
monde. On lui reproche sa couleur noirâtre; 
c’est une couleur qui importe peu, etàjaquelle 
on s’habitue vite ; du reste, en mûrissant, il 
prend un autre caractère ; des teintes jaunâtres 
apparaissent près de la couronne, qui est pres- 
que molle ; ensuite elles s’allongent dans les 
