ORfjEN 1 PROGRESOS DE LA ESCRITURA 
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proporcion en gruesos i perfiles, se habian separaclo en detalles 
mui esenciales del tipo dc van Dyck, llamado elzeviriano; hasta 
que, observando muchos escritores franceses que leian con menor 
fatiga los impresos del siglo pasado que los actuales, entre los 
que se notaban molestas alternativas entre gruesos i perfiles, 
medida perpendicular, anchura i approche (i), abogaron por la 
vuelta al car^cter elziviriano, lo cual orijino grandes controver- 
sias entre los tipografos. 
Uno de los contendientes (2), a nuestro entender el mas 
autorizado i el mas razonable de todos, se espresaba de este 
modo, tratando de las formas que a su juicio convenia adoptar 
para los caracteres modernos: 
"... Hemos dicho que los caractt^res ingleses, unicos que 
pueden competir con los franceses, tenian un cachet w2.Q\owd\\ 
anadiremos ahora que ese caracter nos parece acertadamente 
elejido. De formas mas bien redondeadas que alargadas i que, 
siendo mui lejibles, toleran un approche algo cerrado, de tra- 
zos mas bien delgados que gruesos: tales son en jeneral los 
signos distintivos de los caracteres ingleses, cuyo aspecto e irre- 
prochable lineacion es tan favorable a la lectura como agrada- 
ble a la vista. Los caracteres franceses, con la correccion de 
ciertos detalles, de ciertos defectos de grabado en algunas 
letras, sobre todo en las mayusculas, que conservan un dibujo 
algo anticuado, i dando al conjunto ese corte elegante que dis- 
tingue a nuestras producciones artisticas, llegaremos a crearnos 
un tipo nacional derivado del de Didot, excelente como punto 
de partida i que iria perfeccionandose con todas las innovacio- 
nes obligadas por el curso natural de las cosas. 
“Desde hace poco tiempo, algunos impresores, tanto france- 
ses como estranjeros, intentan introducir nuevamente los carac- 
teres llamados, con razon o sin ella, elzevirianos; nos sera 
que, la verdad sea dicha, afeaban bastante las obras esmeradas -i fatigaban 
la vista en las obras de texto i prosa, como se fatiga cuando se pasa, a cortos 
intervalos, de la oscuridad a la luz. 
(1) Esta palabra no tiene equivalente en castellano: significa la propor- 
cion de las distancias entre una i otra letra. 
(2) Enri Fournier. Traite ic la Typographic (3.^ ed.), Tours, 1870. 
