ORIJEN I PROGRESOS DE LA ESCRITURA 
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asi como nos parcce tolerable la imitacion en este caracter, el- 
zeviriano puro, 
T3ELLAS Alrtes IMuslca 
creemos una estravagancia i una mala copia la de estos antiqui- 
simos caracteres (que segun hemos dicho mas arriba se emplea- 
ron en las inscripciones de las campanas antes del advenimiento 
de la Imprenta) 
cuyos rasgos ni tienen gracia ni elegancia, sobre todo las de la 
M i N que mas que rasgos parecen rabos de monos. 
Hariamos interminables estos Apuntes si fuesemos a criticar 
la gran variedad de caracteres absurdos que hoi alternan en la 
tipografia, i de los que, por otra parte, no disponemos para ci- 
tarlos como ejemplo; creemos suficientes para el caso los que 
mas arriba hemos puesto. 
No debemos concluir sin decir algo, aunque sea a la lijera, 
sobre las escrituras de imprenta i sobre los goticos, o sea sobre 
los caracteres que imitan la escritura de mano. 
Hasta mediados del siglo XVII, que sepamos, no se penso en 
esta clase de caracteres, escepcion hecha de la cursiva de 
Aldo Manucio, de la que ya hemos hecho referenda, siendo 
Pedro Moreau el primer grabador que arrcglo un caracter pare- 
cido al manuscrito, que llamo ronda; despues fue reformado por 
Colombal en 1721, i su uso se estendio por Francia, Italia i Es- 
pana, donde se conocieron tambien bien pronto otra ronda, una 
bastarda i una semi-escritura grabadas por Fournier Jeune. 
En este siglo se aumentaron estos tipos con un caracter in- 
gles ideado por Didot, por cierto de composicion mui compli- 
cada, i con otro americano que grabaron los sefiores Laurent i 
Deberny, de Paris. 
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