DE L’ESTHÉTIQUE DANS L’ART DES JARDINS PAYSAGERS. 
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volume relatif à leur éloignement ou à la 
profondeur que l’on désire donner à la pers- 
pective. On en varie les formes, les distances, 
en évitant tout ce qui tient de la symétrie et 
de la régularité. Ici des formes pyramidales, 
là des formes arrondies, tant dans leur plan 
que dans leur élévation ; ailleurs les masses 
sont légères ; plus loin elles sont serrées et 
touffues. Quelquefois des groupes princi- 
paux se composent avec de petits groupes 
particuliers, ou s’en éloignent sans trop 
d’écart. 
Le caractère des scènes contribue 
aussi à atteindre la perfection du beau : la 
scène champêtre, dont le caractère est 
animé ; — la scène mélancolique, qui a hor- 
reur du bruit et des grandeurs, qui demande 
des lieux restreints et sombres, des bois 
épais ou des collines reserrées ; l’eau doit y 
être calme, les arbres aux branches touchant 
le sol, aucun point de vue et aucun mouve- 
ment comme la vue d’une route fréquentée, 
un parc d’animaux, une cascade ou quelque 
machine ; — la scène riante, animée par les 
chutes d’eau et les fleurs odorantes. 
Quoique de l’avis de quelques auteurs qui 
qualifient de ridicule les scènes gaies, gran- 
dioses , lugubres , graves , en honneur au 
siècle dernier, nous ne sommes pas éloigné 
d’attribuer à certains effets de paysage quel- 
ques-unes de ces expressions. Il nous suffi- 
rait de citer nombre d’exemples : ainsi le 
jardin du Petit-Trianon, dont l’ensemble 
donne un air de gaîté ; le parc de Versailles 
comme scène grandiose. 
La distribution à donner aux différents 
matériaux qui composent, les parcs et jar- 
dins, afin qu’ils produisent les meilleurs ef- 
fets suivant les saisons, n’est pas non plus à 
dédaigner comme une des qualités du beau. 
Les saisons paraissent se prolonger plus ou 
moins selon les contrées; les dispositions 
varient avec ces pays. 
Au printemps, les fleurs sont dispersées, 
afin que leur floraison se succède et pro- 
longe le plaisir qu’elle donne ; les groupes 
d’arbres un peu éclaircis, afin de laisser pé- 
nétrer la chaleur du soleil si recherchée à 
cette époque ; une rivière serpentant sur la 
pelouse, tantôt ombragée, lente et silen- 
cieuse, tantôt découverte, agitée et murmu- 
rante ; des points de vue agréables qui 
échappent et disparaissent à mesure qu’on 
visite les scènes. 
Pendant l’été ou dans les contrées du 
Midi, la disposition de ces divers objets fait 
jouir encore plus des charmes que l’on re- 
cherche. Pendant l’été, l’on consacre plus de 
temps à la promenade, surtout l'après-midi. 
A cette saison, chaque partie du jour a un 
caractère propre et ses beautés particulières : 
la fraîcheur du matin, la chaleur du midi, 
la température douce et l’éclat du soir. 
Sans assujettir la disposition des jardins à 
ces divers aspects du jour, il ne nous paraît 
pas moins important de faire cette re- 
marque. 
L’artiste paysagiste, en observant ces 
nuances si sensibles, tire un parti avantageux 
et cherche à le faire valoir par la distribu- 
tion des scènes et la disposition des masses. 
Nous déduisons de là qu’il n’y aura pas de 
plantations à l’est, ou qu’il n’y en aura qu’une 
faible quantité à cimes peu élevées, l’ombre 
produite par le lever du soleil étant projetée 
très au loin. Au midi, au contraire, il exi- 
gera des plantations très-serrées, touffues et 
surtout élevées. Au nord, plus d’espace ; la 
chaleur renvoyée de loin en sera plus sup- 
portable. Au couchant, quelques groupes 
d’arbres adroitement placés garantiront des 
rayons obliques du soleil toujours fatigant 
à cet instant. En plein ouest, on peut ob- 
tenir un effet ravissant en créant une pers- 
pective profonde ; le soleil, en descendant à 
l’horizon, teinte la verdure des plus bizarres 
couleurs ; lorsqu’il disparaît, l’effet de ses 
rayons sur les nuages est toujours un spec- 
tacle imposant. 
En automne, les efforts des vents violents j 
sont brisés par les groupes 'd’arbres répan- 
dus cà et là en abondance. Une distribution 
bien faite des arbres et arbustes à fruits fait 
encore des contrastes charmants par la di- 
versité de leurs nuances. Ajoutons les 
feuilles des arbres dont chaque espèce a sa J 
teinte particulière qui passe successivement , 
depuis le vert pâle et le jaune clair jusqu’au 
brun le plus foncé, le rouge le plus vif et le 
plus sombre. L’alliance de ces teintes, ré- I 
haussées de quelques arbres toujours verts, 1 
le jeu des troncs, l’écorce diversement co- I 
loriée des arbres complètent ce ton de gaîté. I 
Nous ne nous arrêterons pas à l’hiver, où t 
la nature morte n’offre que peu de sujets de I 
beauté. 
Le terrain lui-même possède aussi les fi 
qualités de l’eurhytmie : les formes convexes ‘ • 
et concaves en sont les principes. Lorsqu’il 
s’agit des chemins, la ligne ondoyante est la 
seule employée : « la nature a horreur de la 
ligne droite, » a dit Kent. 
Nous regrettons que le cadre que nous 
nous sommes tracé ne nous permette point 
de nous étendre plus loin, mais nous nous 
considérerons comme ayant atteint notre 
