452 LES JARDINS SOUS LE TROPIQUE I PARC DE SAN CHRISTOBAL, AU BRÉSIL, 
LES JARDINS SOUS LE TROPIQUE 
PARC DE SAN CHRISTOBAL, AU BRÉSIL 
On sait que la résidence de feu l’empe- 
reur du Brésil, dom Pedro II, à Pétropolis, 
avait été choisie pour trouver, à une alti- 
tude plus considérable que celle des environs 
immédiats de Rio-Janeiro, un climat plus 
frais, plus salubre que celui de la capitale. 
Mais il aimait aussi à s’entourer de toutes 
les séductions de la grande végétation tro- 
picale et il avait fondé le parc de San Ghris- 
tobal ’, à quatre kilomètres sud-ouest de 
Rio, au commencement de la belle vallée de 
la Tijuca. 
Cette vaste propriété occupe une super- 
ficie d’environ cinq cents hectares. Les 
eaux vives de ses lacs sont alimentées par 
une dérivation du rio Maracana, qui prend 
sa source dans les pittoresques montagnes 
de la Tijuca. 
Les travaux de ce beau parc, dont le 
dessin est du à notre compatriote M. A. 
Glaziou, le botaniste- horticulteur qui a 
grandement honoré le nom français au 
Brésil, ont été commencés en 1868. Ils se 
continuaient encore, quoique presque ter- 
minés, lors de la chute de l’empire brési- 
lien. Aujourd’hui, cette propriété est 
affectée au Musée national, qui occupe le 
palais et toute la partie du jardin repré- 
sentée par le plan ci -joint. 
L’intention du gouvernement actuel est 
de consacrer ce vaste champ aux études de 
la botanique et aux expériences agricoles. 
On y peut voir déjà beaucoup de grands 
arbres exotiques plantés jadis par Riedel. 
Mais, depuis ce dernier quart de siècle, 
M. Glaziou, dans ses nouvelles plantations, 
tint à honneur d’y introduire une foule de 
végétaux indigènes, représentant surtout la 
flore forestière du Brésil. Il en résultera, 
dans l’avenir, une collection unique au 
monde, présentant aux botanistes le plus 
magnifique terrain d’observation qui se 
puisse voir, si l’esprit dans lequel ces expé- 
riences dendrologiques ont été faites est 
soigneusement entretenu. 
Avant de procéder à l’énumération des 
principales essences végétales qui meublent 
le parc, commençons par donner la légende 
explicative, suivant les numéros du plan : 
* L’orthographe portugaise exacte de ce nom est 
Sào Ghristovùo. 
1. Ancien palais impérial, devenu aujour- 
d’hui Musée national. 
2. Avenue principale, à quatre rangs 
d’arbres séparés en deux rangées par un grand 
tapis vert et plantée de superbes Sapucaïas 
{Lecythis Pisonis). Cet arbre, qui a le port 
de l’Orme et à peu près son feuillage, pro- 
duit de magnifiques fleurs violettes. 
3. Enclos des Tapirs. Vaste mail où ces 
animaux peuvent largement prendre leurs 
ébats. 
4 et 5. Cuisines du palais et dépendances. 
6. Jardin fleuriste, situé près du palais et 
où les plantes tropicales, qui réclament chez 
nous l’abri des serres, se développent en plein 
air dans toute leur splendeur. 
7 et 8 . Habitation des employés, avec leurs 
cours et leurs jardins réservés. 
9. Ecuries et remises, avec vaste cour. 
10. Hôpital privé. 
11 . Jardin potager. 
12. Caserne des gardes. 
13. Grotte et cascade pour le départ des 
eaux d’ornement. 
14. Rivière bordée de massifs, de groupes 
d’arbres et d’isolés de choix. 
15. Hangar pour service des jardins. 
16. Hémicycle des bureaux. 
17 Corps de garde et bancs. 
18. Bassins avec jets d’eau. 
19. Grille d’entrée principale. 
20. 21, 22. Ponts de divers styles. 
23. Kiosque du bout de l’île. 
24. Grand lac. 
25. Tonnelle devant le jardin fleuriste. 
26 et 27. Cours de la rivière de Maracana. 
28. Fosse à terreaux et débris. 
29. Route d’accès des écuries. 
30. Ancienne station impériale. 
31 . Ligne du chemin de fer central. 
32. Pont d’accès du parc du duc de Saxe. 
33. Pépinière d’élevage des plantes. 
34. Rue du duc de Saxe. 
35. Habitation du majordome. 
'36. Dépendances, habitations d’employés. 
L’examen attentif du plan de M. Glaziou 
montre un tracé conçu et exécuté dans de 
vastes proportions. Il « voyait grand » en 
dessinant ces larges allées et ces dégage- 
ments spacieux. Aussi la circulation y est- 
elle facile, même pour une grande affluence 
de population. On voit que l’harmonie des 
courbes a été une préoccupation constante 
de l’artiste et qu’il a traité les eaux du rio 
Macarana avec une véritable ampleur. 
L’aspect de la flore arborescente et arbus- 
