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l’art FLORAL a L’EXPOSITION D’HORTICULTURE DE BERLIN 
sur leurs concurrents allemands ; la Société régio- 
nale de Montreuil-sous-bois avait une importante 
présentation ; MM. Parent et Pierre Dupont, de 
magnifiques Poires Passe-Crassane et Doyenné 
d'hiver , Pomme Calville , et diverses autres 
variétés. 
La section allemande, très importante, com- 
prenait de nombreux lots de Pommes dites « de 
Ménage », fort belles et très fraîches. Dans leurs 
collections aux très nombreuses variétés, on 
remarquait des Poires Doyenné du Comice , Du- 
chesse d'Angoulême et autres variétés de septembre- 
octobre, fort bien conservées. 
Deux propriétaires d’Auvergne, M. Maisonobe et 
M. le Comte de Neufville, avaient envoyé chacun 
un lot de Pommes Reinette du Canada. 
Dès le quatrième jour d’exposition, c’est-à-dire 
deux jours après l’ouverture au public, tous ces 
lots étaient déjà défraîchis; un concours de ce 
genre ne devrait pas durer plus de quatre jours ; 
passé ce temps, il cesse d’être présentable. 
J. M. Buisson. 
L’ART FLORAL 
A L’EXPOSITION D'HORTICULTURE DE BERLIN 
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Pour apprécier une Exposition internationale d’art 
floral, on rencontre des difficultés d’un ordre parti- 
culier. Chaque peuple, évidemment, nécessairement, 
a sa conception propre de Part, conception dans 
laquelle se traduisent ses mœurs, son passé, son 
tempérament ; dans les Expositions universelles de 
Paris, en visitant les salles réservées aux œuvres 
des peintres, on reconnaissait au premier coup 
d’œil la peinture allemande, la peinture anglaise... 
on y discernait des habitudes et des tendances géné- 
rales communes. Encore pouvait- on dégager de 
certaines de ces œuvres, abstraction faite des pro- 
cédés particuliers, une impression de beau absolu. 
La tâche est plus délicate, quand il s’agit de ces 
légères compositions florales, à l’arrangement des- 
quelles préside la mode, dans ce qu’elle a de plus 
affiné et de plus changeant : le goût du jour, au lieu 
du goût absolu et éternel. 
Il est donc malaisé, pour des Parisiens, de juger 
équitablement des décorations florales allemandes ; 
et de même, il est probable que les visiteurs alle- 
mands, à l’exposition de Berlin, n’ont pas éprouvé 
devant les compositions de nos grands fleuristes les 
mêmes impressions que nos compatriotes. 
Nous avons pensé, en présence de cette situation, 
qu’il serait intéressant d’avoir l’appréciation d’un 
critique n’appartenant à aucune de ces deux natio- 
nalités ; voici celle d’un juge impartial et très com- 
pétent, le rédacteur du Gardeners ’ Chronicle , de 
Londres : 
« Les concours de décorations florales, à l’Expo- 
sition internationale de Berlin, présentaient un 
intérêt plus qu’ordinaire. A en juger au point de 
vue purement artistique, les compositions exposées 
par la Maison Lachaume, de Paris, étaient bien 
supérieures à tout le reste. Les Parisiens paraissent 
être particulièrement doués dans l’art de produire 
des effets charmants avec des fleurs et des feuil- 
lages, soit pour orner des tables, des halls ou des 
appartements, soit pour parer les personnes avec 
des bouquets, des gerbes ou des guirlandes. Dans 
ses combinaisons de couleurs, M. Lachaume est 
souvent hardi, mais il n’offense jamais le goût. On 
ne peut rien imaginer de plus riche ni de plus 
élégant que sa grande jardinière, haute de plus de 
2 mètres, garnie de grands feuillages de Crotons 
jaune et rouge, de Glivias à fleurs orangées, de 
Cattleya rouges, de longues grappes de Cymbidium 
et de longs pseudo-bulbes, bien fleuris, de Dendro- 
bium W ardianum , le tout relié par des frondes 
d 'Adiantum tenerum farleyense et d’ Asparagus 
plumosus. Une autre élégante composition florale 
était faite de Richardia jaunes, d'iris susiana, de 
Roses roses, de longues grappes d ' Odontoglossum 
et de Phalænopsis, avec des touffes d’Erables ja- 
ponais vert clair et de Fougères. Il est difficile de 
donner une idée adéquate de ces compositions ; il 
faut les voir pour se rendre compte de leur beauté. 
« Il semble que les Allemands emploient les 
fleurs et les feuillages plutôt comme emblèmes ou 
symboles de leur connaissance des plantes que pour 
leur effet décoratif pur et simple. Ils se servent de 
certaines fleurs et de certaines feuilles pour expri- 
mer certaines émotions, comme le fait Ophélie 
dans Hamlet... En Allemagne, beaucoup des com- 
positions florales ont une signification sentimen- 
tale. 
« Parmi les apports allemands à Berlin, il y 
avait beaucoup de gracieux arrangements de feuilles 
de Myrte et de fleurs ; on emploie beaucoup les 
branches de Saule chargées de chatons pour faire 
des tresses... Le Genévrier, le Lierre, le Laurier, 
le Sapin de Douglas, YErica carnea , le Daphné 
Mezereum , le Lichen gris, le Cyprès, le Lilas, 
l’Aulne, tenaient une grande place dans la compo- 
sition des couronnes, des croix, des colonnes et des 
écussons. Le Muguet, les Violettes, les Roses et 
les Myosotis étaient fort employés dans les compo- 
sitions florales. On appréciait d’excellents effets 
obtenus avec des Orchidées, des Lis, des Ri- 
chardias, des Azalées, des Primevères, des Lilas 
et autres fleurs répandues chez les fleuristes, mais 
1 en général, l’art allemand, dans cette catégorie de 
productions, n’était pas réellement de premier 
ordre. Un dessin dans lequel les feuilles de Choux 
panachés se mélangeaient aux fleurs de Cattleya 
était quelque peu grotesque... La plante la plus 
employée peut-être dans l’ensemble des décorations, 
faites de feuillages ou de fleurs, était le Selaginella 
Watsoniana ; la panachure paraît plaire au goût 
allemand. 
