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DU STYLE DANS LES JARDINS. 
DU STYLE DANS LES JARDINS 
Que de fois n’a-t-on pas abusé de ce mot 
en l’appliquant à la façon dont est tracé un 
jardin ou à l’aspect que celui-ci produit à 
l’esprit ! Style est souvent pris comme syno- 
nyme de genre; A l’un et à l’autre de ces 
mots, divers auteurs attribuent un sens par- 
ticulier, défini, que d’autres écrivains défi- 
nissent pareillement en appliquant au pre- 
mier la signification du second. 
Enfin style et genre, en fait d’architec- 
ture paysagiste, sont encore confondus.. 
Nous allons essayer d’éclaircir cette question 
en précisant les choses. 
Le genre est l’impression qu’offre à l’es- 
prit l’ensemble d’un parc ou d’un jardin, par 
exemple le tracé régulier des allées, la 
plantation d’arbres taillés d’une certaine 
façon et ceux-ci d’un ton sombre, etc., d’où 
le genre mélancolique, si en honneur autre- 
fois dans les jardins. 
Le style, au contraire, est cette mar- 
que du passage de l’homme, de son in- 
dustrie, de ses idées dans la création 
d’un jardin. De nos jours l’architecture et 
l’imitation de la nature sont les bases de 
l’art des jardins. Aussi est-il facile de clas- 
ser les styles adoptés aujourd’hui : le style 
régulier, le style paysager et le style com- 
posite. 
Ces trois styles sont, du reste, les seuls 
admis par notre éminent et compétent con- 
frère, M. Édouard André, dans son ouvrage 
U art des jardins. 
Le style régulier, appelé aussi style fran- 
çais classique, géométrique ou symétrique, 
ne procède absolument que de l’architec- 
ture. Des lignes droites, des courbes, des 
angles droit*, des parallèles sont les princi- 
pales figures géométriques qu’il comprend. 
Une infinité de dessins peuvent en être 
formés; mais malgré cette facilité, quelques 
modèles flattent plus l’œil que d’autres et, 
pour cette raison, sont trïinsmis sans cesse, et 
enfin deviennent des types qui semblent cons- 
tituer toute la science de l’art des jardins. 
Cependant ce style régulier, s’adaptant 
fort bien pour l’encadrement des habita- 
tions, il est regrettable qu’il n’en soit pas 
fait un plus fréquent usage. 
Quelques essais qui ont été faits n’ont pas 
donné les résultats qu’on était en droit d’at- 
tendre, car souvent on néglige le point capi* 
tal : l’adaptation du tracé de ces parterres au 
style de l’habitation. Le défaut dont nous par- 
lons saute immédiatement à tout œil un peu 
exercé, et il ne passerait pas une personne, 
même étrangère à l’architecture des jar- 
dins, sans qu’elle sente néanmoins quelque 
chose qui lui choquerait l’esprit, bien qu’elle 
ne puisse parfois pas indiquer l’imperfection. 
Le style paysager ou style pittoresque, 
anglais, le plus répandu, cherche à se plier 
aux lois de la nature. Ici, plus d’allées 
droites, plus d’arbres soumis aux ciseaux, 
plus de pièces d’eau aux formes ovales, 
carrées, mais des allées aux courbes gra- 
cieuses, des plantations éparses sur les pe- 
louses, des lacs et des rivières aux formes 
naturelles. Plus de tapis de verdure dont le 
niveau est d’une parfaite exactitude sur tous 
les points, mais au contraire des pelouses 
avec vallonnements. 
Maugin, dans son ouvrage Les Jardins, a 
écrit : « Le jardin symétrique ne peut être 
que grandiose ou étriqué, majestueux ou 
ridicule. Le jardin paysager peut à volonté 
se développer sur un vaste terrain ou se 
restreindre en un petit espace ; il peut être 
beau ou simplement joli; il est toujours 
élégant ou agréable, abstraction faite de 
l’édifice auquel on l’associe. Le premier 
était fait pour les palais, et pour les palais 
seuls; les palais, les châteaux pourront dis- 
paraître : le second restera. i> 
Le style comjjosite ou mixte est l’en- 
semble d’un judicieux assemblage du stylé 
régulier et du style paysager. C’est l’archi- 
tecture liée étroitement avec les lois de la 
nature. Le style régulier doit accompagner 
les abords de l’habitation, puis peu à peu 
s’en éloigner, pour se lier avec le style 
paysager complètement développé. C’est le 
style qui de nos jours prend de grandes 
proportions ‘et tend à être le seul em- 
ployé. 
Il existé un autre style : c’est le style 
particulier à chaque artiste qui crée un jar- 
din, sa manière, son mode de tracer; c’est 
à ce point qu’il est facile de citer le nom de 
l’auteur d’un jardin en voyant les quelques 
traits qui le caractérisent. 
En littérature, on reconnaît souvent au 
