DU STYLE DANS LES JARDINS. 
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style la personne qui écrit; il en est de 
même en architecture paysagiste. 
Des rapprochements peuvent être faits 
entre le style en écriture et la manière par- 
ticulière à chaque anthitecte de dessiner, 
d’envisager le tracé d’un parc ou d’un jar- 
din. Le style particulier comprend à la fois 
le tracé, la manière de grouper les arbres, 
la composition des massifs, en un mot tous 
les détails nécessaires pour la création d’un 
parc. Nous ne parlons ici que de vastes 
étendues telles que parcs, la manière de 
faire de chaque individu étant plus visible, 
pour ainsi dire, plus palpable que dans un 
jardin de petite contenance. 
Le style particulier est celui qui donne 
aux divers modes dont nous venons de par- 
ler une physionomie spéciale et qui, tout en 
remplissant le même but qu’un autre, c’est- 
à-dire la création complète d’un parc, donne 
cependant à l’ensemble ün cachet particu- 
lier, individuel, qui fait reconnaître d’un 
architecte le style bon ou mauvais parmi 
beaucoup d’autres. 
Tout architecte a donc son style à lui, qui 
lui vient de son jugement^ de scs études 
particulières, et quelquefois même de son 
caractère. Cette dernière raison pèse de 
beaucoup par son inllüence dans la forma- 
tion d’un jardin. 
L’élude de l’art des jardins est assurément 
pour l’architecte un moyen de perfectionne- 
ment; naais il lui est impossible de rien 
changer quant au style particulier. L’étude 
enseigne bien les qualités spécifiques et 
générales afférentes à tel ou tel style ; elle 
les classe sous diverses dénominations que 
nous avons énoncées plus haut ; mais elle 
ne peut donner ni changer cette façon 
individuelle qu’en vain on tenterait de 
quitter. 
En architecture de jardins, l’aphorisme 
de Buffon : ce Le style, c’est l’homme, » peut 
donc être appliqué. Les penchants, les sen- 
timents, le goût, le caractère, la sensibilité, 
l’imagination, la gaîté, qui sont des pro- 
priétés individuelles, se retronvent dans la 
manière de composer un jardin. 
Chez les Orientaux, amis du luxe, on voit 
des jardins d’une grande richesse ; autrefois, 
en Grèce, peuple spirituel, il y avait des jar- 
dins où l’on trouvait tout le bien-être de la 
vie ; chez les Italiens, amateurs du beau, on 
rencontre des jardins où la somptuosité s’ar- 
rête aux limites de la prodigalité et où les 
lignes inspirent un air grandiose. De même 
chez les autres peuples on retrouve dans 
leurs jardins un style qui leur est propre et 
qui dénote leur caractère. La différence des 
caractères enfante donc nécessairement la 
différence de style de peuple à peuple et 
d’homme à homme. 
Comme il serait impossible de trouver 
deux physionomies humaines semblables, 
de même il serait impossible de trouver 
deux styles identiques. Mais les lois géné- 
rales servant à caractériser les styles régu- 
liers, paysagers ou mixtes, n’en sont pas 
moins déduites. Malgré cette impossibilité, 
les règles sont posées, sans prétendre pour 
cela enlever à l’architecte son originalité. 
Les lois générales d’un des trois styles 
portent les unes sur les allées, qui doivent 
toujours être droites ou courbes, les autres 
süf les massifs placés régulièrement ou 
épafs sur les pelouses. Ce sont là de Oës li- 
mites dans lesquelles l’architecte est obligé 
de rester, sans quoi il s’exposerait à com- 
mettre de grandes fautes comme difëction et 
comme emplacement; 
Cependant, tout en tenant compte de ces 
règles rigoureuses assignées à chaque style 
de jardin, l’architecte ne trouve pas moins 
le moyen d’y attacher, d’y introduire, d’y 
appliquer un cachet particulier où sa main 
se reconnaîtra toujours. 
Aussi, dans le style paysager, dont on 
trouve des exemples à peu près partout, 
est-il facile de reconnaître certain style par- 
ticulier. 
L’un se divulgue paf les carrefours d’al- 
lées qui forment de véritables pattes d’oie. 
Cinq à six allées partent d’un point dans 
diverses directions et d’un même côté d’une 
ligne qui passerait par ce point. Ici les 
points de vue passent au-dessus de massifs 
d’arbustes nains placés entre deux massifs 
d’arbres touffus et élevés qui limitent la 
ligne de viséê. 
Un autre, quoiqu’étant du style paysager 
le plus pur, semble retomber dans le style 
régulier et prouver que les extrêmes se 
touchent aussi en architecture de jardins. 
Le compas seul fait tous les frais du tracé. 
Ce ne sont que cercles, ovales, ellipses, fi- 
gures tantôt tangentes entre elles, tantôt 
sécantes, et cependantj sous le rapport du 
tracé, elles ne dérogent point des règles gé- 
nérales du style paysager. 
Il nous serait facile de citer quantité 
