QUELQUES OBSERVATIONS SUR LA MOSAÏCULTURE. 
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une grande échelle des collections d’arbres, 
d’arbrisseaux et d’arbustes, et parmi il s’en 
trouve ({uelques-uns d’origine américaine et que 
nous aurions intérêt d’introduire chez nous. 
Outre les végétaux ligneux, on' trouve chez 
MM. p]lhvanger et Barry des collections variées 
de plantes vivaces, de plantes grimpantes, de 
plantes bulbeuses, etc. Rappelons aussi que 
c’est là qu’a été obtenu le Thuia Elhuange- 
riana. 
— Parmi les catalogues nouvellement publiés, 
il en est un dont nous devons particulièrement 
parler : c’est celui que vient de publier M. Charles 
Sargent, professeur d’arboriculture, sur les ar- 
bres forestiers d’Amérique. Ce travail n’est pas 
une simple énumération de noms, mais des in- 
dications et des renseignements qui, bien que 
sommaires, sont cependant suffisants pour 
donner sur ces arbres une idée qui permet 
d’en apprécier la valeur. On y trouve d’abord, 
avec le nom vulgaire, les noms scientifi- 
ques et les synonymies, puis la localité où 
croissent les espèces et parfois, si elles sont 
communes ou rares, les dimensions qu’at- 
teignent les arbres, etc. Ainsi, au sujet d’une 
espèce que l’on ne rencontre j)lus dans les cul- 
tures européennes, le Gordonia jmbescens, 
nous trouvons ceci : « Se trouve sur les côtes, 
près de la rivière Attamaha. C’est un petit 
arbre qui excède rarement 30 pieds de hau- 
teur. N’est pas commun. » Ajoutons que les 
plantes sont rangées par famille et qu’une 
table alphabétique de tous les noms permet de 
trouver de suite l’espèce que l’on cherche. En 
outre, ce catalogue est encarté, c’est-à-dire 
qu’entre chaque page imprimée on a placé une 
page de papier blanc, ce qui permet d’annoter 
ou de faire des observations sur les plantes 
énumérées dans ce travail. C’est donc une sorte 
de flore abrégée des végétaux ligneux du nord 
de l’Amérique, par conséquent un livre qui a sa 
place dans le ré})ertoire botanique. 
QUELQUES OBSERVATIONS SUR LA MOSAÏCULTURE 
, Considérée d’une manière générale, la 
inosaïculture est l’art de produire des oppo- 
sitions systématiques, cela quelle que soit 
la nature des objets employés pour cet 
usage. Dans la plupart des cas, ces opposi- 
tions sont obtenues par les diversités de co- 
loris des plantes, sans y faire entrer ceux 
des fleurs, sinon très-exceptionnellement. 
Pourtant, il est bien des circonstances où 
l’on pourrait obtenir les mêmes résultats à 
l’aide des plantes à fleurs. Néanmoins, il 
faut reconnaître que la netteté et la ré- 
gularité des lignes seraient beaucoup plus 
difficiles à obtenir que par les couleurs des 
plantes; dans ce cas, en effet, on est 
(( maître de la position, » puisqu’on peut 
employer le pincement ou la serpette, soit 
pour maintenir les dimensions, soit pour ré- 
gulariser les formes. 
Ce qui est nécessaire aussi pour faire de 
la mosaïculture florale, c’est que les plantes 
soient très-floribondes, robustes, pas déli- 
cates, et d’une végétation régulière et as- 
surée, afin d’éviter les lacunes, ce qui est 
de première importance en mosaïculture. 
Une chose également nécessaire, c’est que 
la lloraison soit de longue durée, de ma- 
nière que l’effet n’en soit pas éphémère. Il 
faut aussi que cette floraison soit simulta- 
née, pour que l’etlèt soit régulier, que 
tous les détails du dessin ressortent à la 
fois et que les oppositions se produisent. 
Ce sont là des conditions assez difficiles à 
réunir sans doute, mais qu’on peut pour- 
tant remplir. Nous allons indiquer quelques 
espèces à l’aide desquelles on pourra arriver 
au résultat. Ce sont les suivantes : Pâque- 
rettes, le Lohelia erinus et toutes ses for- 
mes, les Myosotis, Pensées, Silènes, Phlox 
Drummundii nains, Agératums et Séne- 
çons nains, etc. Pour les grands dessins, on 
pourra, suivant la saison, prendre des Ci- 
néraires, Pétunias, Pélargoniums, Calcéo- 
laires. Anthémis, Zinnias, Bégonias, Agéra- 
tum, les Mufliers, Chrysanthèmes, etc. (1). 
Il va de soi que les plantes dont nous par- 
lons ne sont pas les seules ; il en est assu- 
rément beaucoup d’autres qui pourraient 
être employées au même usage. C’est à 
chacun , suivant les conditions dans les- 
quelles il se trouve, les moyens dont il dis- 
pose, la nature du climat et du sol, etc., 
à voir quelles sont les espèces les plus 
convenables pour atteindre le but qu’il se 
propose. L’essentiel, c’est que les contrastes 
soient nets et bien tranchés, afin que les 
(1) Nous devons toutefois faire observer que les 
nuances devant être pures et bien tranchées, afin 
que les contrastes soient nets, on ne devra employer 
que des plantes dont on est bien sûr des couleurs, 
par conséquent des sujets issus de boutures pour 
toutes les sortes qui ne se reproduisent pas fran- 
chement de graines et qu’il faut multiplier de bou- 
tures ou d’éclats, ce qui est le cas le plus fréquent. 
