LE CONCOURS TEMPORAIRE DES PLANS DE JARDINS A L’EXPOSITION DE 1900. 409 
LE CONCOURS TEMPORAIRE DE PLANS DE JARDINS 
A L’EXPOSITION DE 1900 
La Revue horticole a publié dans son 
numéro du 1 er avril dernier 1 le pro- 
gramme du Concours international de 
plans de jardins ouvert à l’Exposition uni- 
verselle par les soins de la classe 43. 
Nommé par cette classe Président de la 
Commission des parcs et jardins, j’avais 
été chargé de préparer le programme et de 
dresser le plan-canevas qui devait être 
communiqué, sur leur demande, à tous les 
concurrents. 
Maintenant que le Concours est jugé, je 
puis dire que ce plan n’était pas une pure 
abstraction. Il était la reproduction de 
l’état de lieux d’une propriété que je viens 
de transformer et dont j’avais simplement 
retourné les lignes à l’envers. Les éléments 
à employer étaient donc naturels et non de 
convention, et parmi les spectateurs qui 
ont examiné les apports si divers des con- 
currents de ce concours international, nul 
ne pouvait prendre à cette manifestation 
artistique un plus grand intérêt que le si- 
gnataire de cet article. 
La réalité n’a pas déçu nos espérances. 
Des « partis » très différents, comme on dit 
en architecture, ont été adoptés. Ils ont for- 
tement occupé le jury de la classe 43, pré- 
sidé par M. Viger, et qui a fait un long et 
consciencieux examen des 27 projets 
exposés. 
Les concurrents étaient ainsi répartis : 
21 Français. 1 Hollandais. 
1 Anglais. 1 Suisse 
3 Allemands. 
Le premier prix a été attribué à M. Fran- 
cisque Morel, horticulteur et architecte- 
paysagiste à Lyon. 
Les autres projets qui ont le mieux re- 
tenu l’attention du jury ont été, par ordre 
de classement : 
MM. Nauen, de Dusseldorf. 
Touret, de Paris. 
Laqua, de Paris. 
Lamba, de Paris. 
Reinhardt, de Dusseldorf. 
Berthier, de Paris. 
Nivet, de Limoges. 
Le projet de M. Nauen, quoique venant 
1 Voir Revue horticole, 1900, p. 196. 
d’un Allemand, était évidemment inspiré 
par les préceptes français modernes de l’art 
des jardins. Celui deM. Reinhardt, au con- 
traire, reflétait nettement les tendances 
germaniques, où le style géométrique joue 
le principal rôle. 
L’étude de M. Miller, Anglais, vient 
d’être publié par le Gardeners’ Chronicle. 
L’inspiration n’en était pas très heu- 
reuse. 
La principale critique à formuler devant 
les projets français porte sur la tendance de 
presque tous les concurrents à faire consis- 
ter l’art des jardins surtout dans des tracés 
de courbes harmonieuses sur le papier 
sans s’être rendu suffisamment compte des 
effets qui seraient produits sur le terrain. Il 
en est de même pour les parterres dont la 
plupart, à l’exception de M. Morel et de 
deux autres, montraient des lignes compli- 
quées qui eussent été déformées en exécu- 
tion par la perspective. 
Les envois de M. Berthier et de M. Nivet 
méritaient une mention spéciale pour l’abon- 
dance, la variété et la bonne distribution 
des scènes paysagères. 
D’autres concurrents avaient cru que la 
séduction exercée par un joli dessin bien 
ce rendu » suffirait à masquer l’insuffisance 
de la conception et l’impossibilité de l’exécu- 
tion pratique. 
Nous aurions aimé à trouver là un plus 
grand nombre de compétiteurs étrangers. 
Nos amis les Belges, par exemple, y eussent 
fait bonne figure. Et plus il y aurait eu de 
modes divers d’interprétation du pro- 
gramme, plus les goûts, les styles locaux se 
seraient affirmés à cette occasion, au grand 
profit de la genèse des idées, de la psycholo- 
gie, pourrait-on dire, de l’art des jar- 
dins. 
C’est cette manière de concevoir la trans- 
formation d’un parc paysager sur un pro- 
gramme donné qui a paru au jury avoir été 
bien traitée dans le projet de M. Morel. 
Sur notre demande, l’auteur nous a en- 
voyé son dessin et l’explication qui s’y rat- 
tache. Nous les publierons dans notre pro- 
chain numéro. 
Ed. André, 
