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LE TREILLAGE A L’EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900. 
Coup d’œil historique 
sur l’emploi du treillage. 
Nous ne remonterons à l’antiqulitéque pour 
rappeler que le Ireillage (dont l’appellation 
dérivait du mot treille) était déjà fort em- 
ployé en Italie, même avant l’ère chré- 
tienne. 
Amoureux des jardins réguliers bien 
avant les seigneurs du grand siècle, les Ro- 
mains s’en servaient pour entourer les 
parterres, les quinconces, les haies de 
charmilles qui devaient plaire à leur génie 
ordonné plutôt que fantaisiste. 
Dans les descriptions du Jardin de Lucain 
par Juvénal, dans les peintures de la villa 
de Salluste retrouvées à Pompéi, dans 
d’autres précieuses images mises au jour à 
Herculanum, nous trouvons des treillages 
avec portiques et colonnades supportés par 
des dieux termes, avec des niches où se dé- 
tachent les statues de Priape, d’Hermès ou 
d’Aphrodite, patronne des Jardins. Ici le 
plus souvent la base est en pierre ou en 
marbre, la partie supérieure et les côtés 
sont formés de pièces de bois sur lesquelles 
courent les pampres et les Rosiers grimpants 
de Phasélie ou de Carthagène, comme dans 
cette’ fameuse villa d’Hadrien, à Tibur, que 
de patientes recherches ont si intelli- 
gemment reconstituée de nos jours \ 
Chose curieuse, le moyen âge, si rude dans 
ses goûts, n’a pas dédaigné le treillage pour 
l’ornement des jardins réduits qui égayaient 
timidement les châteaux forts et les cloîtres : 
C’est sous les treillages du couvent de 
Sainte-Radegonde, à Poitiers, que l’évêque 
Fortunal. composait ses hymnes inspirées. 
Fig. 197. — Les treillages du parterre de l’Hermitage, à Gaillon (XVI e siècle). 
(D’après une gravure du temps). 
La Renaissance, en emplissant l’Italie et 
tout l’Occidentd’uneatmosphèred’antiquité, 
devait développer les ornements de jardins 
que les anciens avaient esquissés : les villas 
italiennes des XV e et XVI e siècles sont di- 
rectement inspirées par les jardins romains, 
mais adaptées aux aspirations nouvelles. 
Dans les livres de miniatures, les tableaux 
des maîtres, nous trouvons le treillage re- 
venant sans cesse, avec des divisions en 
carrés et losanges d’un dessin déjà compli- 
qué, comme dans les Heures d'Etienne 
Chevallier. 
LerecueildeJ.-R.Faldanousfaitconnaître, 
entre autres modèles, les jardins du Quiri- 
nal, au centre desquels s’élève un grand 
pavillon de treillage, de forme hexagonale, 
où de forts pilastres supportent une légère 
et fine armature en dôme surmontée d’un 
vase treillagé. Au-dessous, une fontaine en 
marbre complète l’effet décoratif de cet 
imposant morceau, œuvre d’Ottavio Masca- 
rini. 
En France, ce goût se développait plus 
encore, s’il est possible, et nous en avons 
comme témoin cet architecte de grand talent, 
Jacques Androuet du Cerceau, dont l’ou- 
vrage « les plus excellents hastiments de 
France » nous permet de nous faire une 
idée exacte des châteaux et jardins royaux 
ou princiers au XVI e siècle. 
Partout nous trouvons le treillage jouer 
un rôle prépondérant dans l’ornementation 
des jardins. A Gaillon, chez le cardinal 
d’Amboise, c’est le parterre de l’Hermitage, 
tout entouré de murs en treillage avec portes 
monumentales sur les côtés, tandis que le 
fond est orné de 3 salles de repos en forme 
de demi-coupoles (fig. 197). 
1 Gaston Boissier. Promenades archéologiques. 
