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l’art  floral  a l’exposition  du  cours-la-reine 
pétiolées,  lancéolées,  longues  de  20  à 22  cgti- 
mètres,  larges  au  milieu  de  6 à 7 centimètres  ; 
panicule  ou  cyme  paniculée  courte,  dichotome, 
à articles  généralement  triflores  dont  chacun 
est  sous-tendu  par  les  plus  grandes  bractées, 
et  d’autres  allant  en  décroissant  vers  l’extérieur 
de  la  cyme,  de  manière  à former  une  très  belle 
rosette  bombée  du  plus  beau  rouge  vermillon  ; 
cette  couleur  est  un  peu  plus  foncée  que  dans 
le  type  sur  les  plus  grandes  bractées  externes 
qui  sont  également  plus  longuement  pétiolées  et 
plus  étroites  ; petites  bractées  des  cymes  secon- 
daires nombreuses  écarlates  avec  nervure  médiane 
plus  ou  moins  blanche,  dressées  en  houppes,  se 
fondant  avec  d'autres  formations  bractéiformes  con- 
tournées en  coquilles  subglobuleuses  et  provenant 
des  étamines  transformées.  Chacun  des  articles 
se  subdivise  en  un  grand  nombre  de  ces  bractées 
minuscules  à page  inférieure  plus  pale. 
Je  n’ai  pas  constaté  cette  sorte  de  cône  régu- 
lier dit,  en  Angleterre,  « cône  de  feu  »,  parmi  les 
nombreux  exemplaires  qu’il  m’a  été  donné 
d’examiner  dans  les  serres  de  la  Société  florale. 
Mais,  à part  toute  exagération,  on  se  trouve  en 
présence  d'une  variété  remarquable  comme 
plante  à grand  effet  dans  les  décorations  hiver- 
nales des  appartements.  J’ajoute  que  la  longue 
durée,  dans  l'eau,  de  ces  rameaux  coupés  est 
une  qualité  qu'il  ne  faut  pas  négliger  de  noter, 
comme  j'ai  pu  en  juger  dans  le  Midi  par  des 
exemplaires  restés  frais  dans  un  salon  pendant 
plus  de  deux  semaines. 
D’autres  variétés  du  P.  pulcherrima  exis- 
tent, mais  se  rencontrent  peu  dans  les  collec- 
tions. Ce  sont  : 
P.  p.  à bractées  jaunes. 
P.  p.  à bractées  blanches  (ou  blanchâtres). 
P.  p.  rosea-kermesina. 
P.  p.  major. 
P.  p.  ignescens. 
P.  p.  variegata  (feuilles  panachées). 
P.  p.  variabilis. 
La  culture  de  ces  plantes  de  serre  chaude 
est  facile  et  se  résume  en  un  rajeunissement 
fréquent  par  le  bouturage,  beaucoup  de  chaleur 
dans  la  pleine  vigueur  de  la  végétation,  une  sai- 
son de  repos  avant  la  mise  en  activité  pour  la 
floraison  d’hiver. 
Dans  la  région  niçoise,  l’espèce  résiste  aux 
hivers  doux,  témoins  les  deux  beaux  exem-  : 
plaires  qui  ornaient  l’entrée  de  la  maison  de 
M.  A.  Constant,  notre  regretté  correspondant  à 
la  villa  Niobé  (Golfe-Juan)  et  qui  ont  succombé  I 
dernièrement  à un  coup  de  froid.  Dans  les  pays  | 
chauds,  ces  plantes  sont  magnifiques  ; ce  sont  I 
des  splendeurs,  par  exemple,  dans  les  jardins  ! 
de  l’Egypte. 
Ed.  André. 
L’ART  FLORAL  A L’EXl'0S]TI0N  DU  COURS-LA-REINE 
Il  nous  a été  donné  cette  année  d’apprécier  deux 
conceptions  de  l’art  floral  : la  conception  française, 
brillante,  joyeuse,  où  se  reflète  le  tempérament 
rieur  et  enthousiaste  de  notre  race  ; et  la  concep- 
tion allemande,  incomplètement  représentée  sans 
doute,  mais  assez  accusée  cependant  pour  nous 
montrer  ses  caractères  dominants,  son  aspect 
massif,  et  surtout  sa  mélancolie  sentimentale, 
capable  de  donner  l’impression  des  plus  profondes 
tristesses. 
De  fait,  ce  sont  ces  impressions-là,  mêlées  à un 
certain  sentiment  de  stupeur,  que  le  public  a res- 
senties devant  les  couronnes  mortuaires  que  les 
fleuristes  de  Berlin  ont  accrochées  aux  tentures  du 
local  qui  leur  est  affecté.  Au  milieu  de  ces 
emblèmes  de  deuil,  plusieurs  tables  tendues  de 
nappes  blanches,  ornées  de  fleurs  et  garnies  de 
couverts,  font  penser  à quelque  plaisanterie  ma- 
cabre. 
Outre  que  nous  ne  les  apportons  pas  dans  nos 
expositions,  les  couronnes  mortuaires  de  France, 
chamarrées  de  fleurs,  conservent  malgré  tout  une 
beauté  un  peu  scintillante,  qu’on  leur  a,  du  reste, 
plus  d’une  fois  reprochée.  Si  elles  sont  tristes, 
c’est  par  destination.  Au  contraire,  dans  les  cou- 
ronnes des  fleuristes  allemands,  la  tristesse  est  un 
caractère  essentiel.  En  voici  toute  une  collection, 
de  couleur  sombre  ou  grise,  faite  , de  branches  de 
Sapin  piquées  d ' Echeveria  glauque,  ou  de  branches 
de  Laurier  noble,  ou  de  feuilles  de  Rosage  plaquées  j 
sur  une  armature  ad  hoc , ou  de  palmes  de  Cycas 
plus  ou  moins  bien  mariées.  Pas  de  fleurs,  ou  des  ( 
fleurs  blanches  seulement. 
Quelques-unes  de  ces  couronnes,  tout  à fait  rus-  j 
tiques,  sont  formées  de  mousses  des  bois  ; 1 artiste  (?) 
y a fait  serpenter  de  rares  branches  de  lierre,  ou  j 
bien  il  y a fixé  quelques  brindilles  sèches  de  , 
Mélèze  encore  chargées  de  leurs  cônes  bruns  aux  i 
écailles  béantes.  C’est  très  primitif,  et  cela  fait 
penser  aux  peuplades  préhistoriques,  qui  devaient  j 
avoir  des  couronnes  comme  celles-là,  avec  cet  air 
sauvage  et  cette  simplicité  sylvestre  l. 
Mais  ce  que  nous  cherchons  dans  une  exposition 
de  ce  genre  : le  plaisir  positif  des  sens  et  surtout: 
le  plaisir  des  yeux,  les  fleuristes  allemands  ne  ^ 
1 En  appréciant  l’exposition  de  l’art  floral  aile-  j 
mand,  M.  Bellair,  par  un  souci  évident  de  politesse,  a j 
atténué  les  critiques  ; il  aurait  pu,  en  se  faisant  l’in- 
terprète de  tous  les  visiteurs,  se  montrer  plus  sé-.l 
vère  ; il  ne  serait  jamais  allé  aussi  loin  que  l’ont, 
fait  les  Allemands  eux-mêmes . Un  journal  allemand,  j 
la  Deutsche  Gærtner-Zeitung , qualifie  de  « scan- 
dale » l’exposition  faite  à Paris  par  des  fleuristes  alle- 
mands, qui,  dit-il,  n’étaient  nullement  qualifiés  pour 
représenter  l’art  floral  de  lpqr  pays  et  l’ont  décop-| 
sidéré  par  leurs  apports  piteux.  (Red.)  || 
