DES JARDINS d’autrefois AUX JARDINS d’aUJOURD’hUI 
151 
tangulaires irréprochablement planes, ou en 
vue de creuser quelques pièces d’eau aux con- 
tours géométriques, aux margelles de marbre. 
Mais — et cela devait se produire — par 
suite d’obstacles ou à cause de circonstances 
imprévues, il est arrivé, parfois, que l’emplace- 
ment des parterres a été choisi à rebours ; j’en 
connais qu’on a situés face à l’aile d’un château, 
aile sans porte d’accès, ce qui rend cette si- 
tuation plus incompréhensible encore. 
Cependant, la première place d’un parterre 
est toujours devant les bâtiments, oii sa ligne 
axiale, en principe, doit correspondre et s’har- 
moniser avec la ligne axiale des façades. 
Le grand inconvénient de renoncer à cette 
disposition serait de nous amener peu à peu à 
négliger la grande loi de symétrie qui domine 
toute l’architecture des jardins à la française. 
Kn voyant se dérouler un parterre du côté 
de l’aile d’un bâtiment, l’observateur, qui 
connaît bien cette loi inflexible de la symé- 
trie, cherche un parterre correspondant du côté 
Fig. 57. — Parc de Trianon. 
La laiterie, partie du hameau de Marie-Antoinette. 
de l’aile opposée et, s’il n’en trouve pas, il 
éprouve ce genre de surprise qu'on ressent 
chaque fois que quelque chose contrarie nos 
idées ou nos sentiments. 
Des personnes, il est vrai, considérant le par- 
terre comme un simple objet rétrospectif, 
revendiquent le droit de le placer où bon leur 
semble. Mais le parterre n’est pas seulement 
une chose d’archéologie, marquant une étape 
de l’évolution des jardins ; il est surtout l’in- 
termédiaire naturel entre l'appartement qu’on 
quitte et le parc paysager où l’on va; il sert 
de transition de l’un à l'autre, parce qu’il est 
géométrique et ordonné comme le premier, 
cultivé et fleuri comme le second ; sa place est 
bien devant les façades, devant les entrées 
principales, dont il est, en quelque sorte, le 
complément naturel. 
Lejardin moderne emprunte donc au genre 
« français » ses parterres, au genre « paysager » 
ses scènes sylvestres ou champêtres, pour 
constituer un véritable jardin composite, 
formé du mélange des deux styles qui 
l’ont précédé. Ainsi, il satisfait les esprits cu- 
rieux de notre siècle, les esprits avides de 
connaître et de comprendre toutes les beautés. 
