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l’art des jardins. 
comme bien on pense, car les pseudo-bulbes 
se desséchèrent, se ridèrent complètement, 
et à l’automne, on la rentra de nouveau en 
serre, d’apparence plus morte que vive. 
L’année suivante, la plante produisit, en 
échange des « mauvais » traitements qu’elle 
avait reçus, de belles et nombreuses fleurs 
qui satisfirent complètement son possesseur 
et donnèrent complètement raison à celui 
qui l’avait si durement traitée. 
Il en est ainsi de beaucoup d’autres 
plantes qu’on qualifie de rebelles ou d’im- 
possibles à faire fleurir. Si l’on connaissait 
mieux leur habitat, surtout les conditions 
dans lesquelles elles végètent naturelle- 
ment, et qu’on s’appliquât à les leur fournir 
le plus exactement possible, il' est certain 
qu’on ne subirait pas autant d’échecs. 
Traiter les plantes comme la nature les 
traite, tout est là ! S. Mottet. 
L’ART DES JARDINS 
Depuis la Renaissance, l’art des jardins 
a toujours été en honneur dans notre pays, 
mais c’est surtout depuis un siècle qu’il a 
pris son plus grand développement. 
Des parterres de broderies dessinés par 
Claude Mollet, à Fontainebleau, en pas- 
sant par les grandioses conceptions de 
Le Nôtre, contemporaines de Louis XIV, et 
qui ont mérité à juste titre le nom de « style 
français», il n’y a pas eu de transition gra- 
duée jusqu’aux jardins paysagers, si répan- 
dus maintenant et improprement appelés 
«jardins anglais ». On sait, en effet, que l’art 
d’imiter la nature dans ses plus jolies 
scènes a pris naissance, en France, dès le 
XVII e siècle. Du Fresny, qui l’imagina, ne 
put voir son rêve réalisé que par de rares 
exemples, tellement, à celte époque, l’em- 
pire de la règle et du compas s’étendait par- 
tout sans conteste. 
Il fallut que, vers la fin du règne de 
Louis XV, les préceptes de l’art de com- 
poser artificiellement des paysages « na- 
turels », décrit et chanté par les prosateurs 
et les poètes anglais, codifié par l’un d’eux, 
Whately, fit sa rentrée chez nous, sous 
l’inspiration de Morel ( Théorie des jar- 
dins , 1776), et du marquis René de Gi- 
rardin ( Composition des paysages, 1777). 
Le nouveau style adopté par la mode, cé- 
lébré en vers classiques par Delille, acquit 
bientôt une grande vogue, en passant par 
des transformations variées. 
En 1779, le comte d’Artois plantait Ba- 
gatelle, actuellement renfermé dans le Bois 
de Boulogne ; c’est vers le même temps que 
Carmontelle dessinait Mousseaux (aujour- 
d’hui le Parc Monceau, à Paris) ; la reine 
Marie-Antoinette se plaisait à embellir le 
Petit-Trianon, à Versailles ; M. de Laborde, 
fermier-général, avec l’aide du paysagiste 
Hubert-Robert, créait Méréville, près d’An- 
gerville, en Reauce, et détournait la rivière 
La Juine pour arroser son parc. Nous ne 
parlons pas d’autres propriétés moins cé- 
lèbres où ces exemples furent imités. 
Pendant la tempête révolutionnaire, le 
Directoire et le Premier Empire, quand 
l’Europe entière était en armes, il ne s’agis- 
sait guère de créer des jardins. On cite ce- 
pendant l’impératrice Joséphine qui s’a- 
donna à cet art charmant, si bien approprié 
aux grâces de la souveraine, lorsqu’elle 
dessina le parc de Malmaison, avec l’aide 
de l’architecte Berthoud. 
Tous les plans qui nous viennent de cette 
époque indiquent une oblitération singu- 
lière de ce bon goût qui avait guidé les con- 
ceptions artistiques de Morel et de Girardin, 
inspirées par un réel sentiment de la na- 
ture. On ne pouvait guère leur reprocher, 
à ces véritables artistes, qu’un certain abus 
des ornements du genre allégorique et sen- 
timental ; l’organisation des paysages arti- 
ficiels révélait bien chez eux, non seulement 
le talent d’observer les beautés naturelles, 
mais celui d’en réaliser d’heureuses imita- 
tions. 
De la fin de l’Empire à la Restauration, 
l’art des jardins semble relégué à un plan 
très-effacé. Il fallut l’ouvrage très-estimé de 
Gabriel Thouin ( Plans raisonnés de jar- 
dins, 1809), pour renouveler le goût et 
exercer une influence considérable, qui 
dure encore aujourd’hui. Dans les compo- 
sitions de cet artiste, le tracé, pour la pre- 
mière fois, tient une place prépondérante. 
Une allée de ceinture enveloppe la pro- 
priété, et les autres voies de promenade lui 
sont subordonnées, en prenant des courbes 
harmonieuses ; les vues intérieures et exté- 
rieures sont réservées avec soin et repré- 
sentées par le dessinateur au moyen de 
petits croquis en perspective sur la marge 
des plans. Mais quelques-unes de ces qua- 
lités dégénérèrent en défauts, lorsque la 
multiplicité des allées vint embrouiller la 
promenade, coupant brusquement les scènes 
