CHRONIQUE HORTICOLE. 
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CHRONIQUE HORTICOLE 
L’exposition internationale de la Société d’horticulture de France, à Paris. — Les hannetons en 1895. — 
Cypripedium Charlesworthii. — Floraison du Kentia Belmoreana, — Bulbophyllum grandi/lorum. 
— Une nouvelle Aubergine hybride. — Nouvelle Fraise anglaise. — De l’exposition préférée par les 
Rhododendrons. — Ravages d’insectes. — Inconvénients du Lierre. — Demande de révision de la 
Convention de Berne concernant le Phylloxéra. — Nécrologie: M. Daniel Hooibrenck. — La médaille 
d’or de la Revue Horticole. 
L’Exposition internationale de la 
Société d’horticulture de France à 
Paris. — Cette grande manifestation hor- 
ticole a eu un plein succès. L’impression 
unanime a été que depuis longtemps on 
n’avait vu une aussi belle exhibition dans 
presque tous les genres exposés. Le lieu 
choisi a été le jardin des Tuileries, entre la 
grande allée et la terrasse des Feuillants. 
La disposition générale a été approuvée ; la 
circulation a été partout facile ; le public a 
pu juger les plantes dans tous leurs détails, 
grâce au dessin géométrique qui enfermait 
les lots. Nous approuvons pleinement le 
parti pris cette année de renoncer au genre 
paysager artificiel, souvent d’un goût con- 
testable, et qui ne doit être recommandé 
que si l’on peut réaliser un grand effet d’en- 
semble décoratif. La méthode anglaise de 
disposer les plantes au mieux de leur effet 
individuel ou de leur groupement harmo- 
nieux est, au total, la seule vraie. Peut- 
être nous sera-t-il permis de reproduire 
ici ce que nous avons déjà écrit à ce sujet 
il y a quinze ans 1 . 
« Les jardins des Expositions constituent 
un genre très -distinct. Ils ont pour but de 
grouper, dans un espace réduit, les collec- 
tions de plantes comestibles ou ornemen- 
tales que les cultivateurs viennent livrer 
aux suffrages des visiteurs et d’un jury spé- 
cial. C’est un art de savoir disposer les col- 
lections de manière à ce qu’elles produisent 
le meilleur effet décoratif, et que les objets 
exposés soient faciles à examiner en détail. 
En Angleterre, où les Expositions sont 
faites pour l’examen des plantes plutôt que 
pour leur effet d’ensemble, on voit rarement 
autre chose que des banquettes de gazon ou 
des tablettes de bois sur lesquelles les pro- 
duits végétaux sont alignés, sans grande 
élégance, mais à la satisfaction des membres 
du jury chargé de les examiner. 
« En France, au contraire, on a imaginé 
1 Traité général de 'la composition générale 
des parcs et jardins, p. 198. 
1 er Juin 1895. 
des jardins d’Exposition dits paysagers, mi- 
niatures de parcs boursouflés, où les rivières 
sont en ciment, les rochers en carton, les 
pelouses en orge germée dans l’eau chaude, 
fantaisies où l’on recherche plus l’effet 
d’une décoration passagère que la facilité 
d’examen des produits et la supériorité de 
la culture. Je ne veux pas dire que de jo- 
lies et riches Expositions horticoles ne 
soient fréquentes en France, mais je pense 
qu’il est bon de s’élever contre celles qui 
procèdent d’un faux goût, et qu’il serait fa- 
cile de rendre plus simples et plus ration- 
nelles. » 
Ajoutons à ce qui précède que le dessin 
régulier de l’Exposition actuelle semblerait 
avoir été inspiré par celui de l’Exposition 
d’Angers, dont nous parlions l’autre quin- 
zaine en enregistrant le grand succès ob- 
tenu par nos confrères angevins. Nous ne 
pouvons qu’applaudir à cette heureuse coïn- 
cidence. 
Si le premier coup d’œil a été favorable 
à l’ensemble de l’Exposition de Paris, une 
visite détaillée intéressait bien davantage 
encore. Après avoir dépassé la grande nef, 
c’est-à-dire la première tente, on montait 
un escalier et l’on entrait dans une suite de 
tentes plus petites où avaient pris place 
les Orchidées, les Rosiers, les plantes nou- 
velles, et des collections diverses, pour sor- 
tir enfin sur les parties du jardin laissées 
au plein air et où les plantes rustiques, les 
légumes et les accessoires de l’horticulture 
avaient pris place et occupaient de grandes 
surfaces. 
Mais de cet éparpillement forcé résultait 
un effet que nous avons entendu critiquer 
à juste titre : c’est le manque d’ensemble 
de l’Exposition. Réunies dans une seule 
tente, soit en formant une nef unique, soit 
avec plusieurs autres salles ouvertes en 
transept, les collections auraient formé une 
scène autrement grandiose que la réunion 
un peu hétéroclite des diverses tentes que 
nous venons de voir soudées difficilement 
les unes aux autres. Est-il vrai, comme on 
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