MemorIas cientIficas i literariAs 
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mismo espiritu nacional, que ajustaban su obra colectiva a la 
raisma idea i a una misma pauta. Luego venia la refundicion 
comun, el retoque i remozamiento uniforme de aquel conjunto, 
a acabar de darle unidad al estilo, aun cuando a traves de ese 
velo espeso, opacado aun mas por el polvo de los siglos, se al- 
canza a percibir todavia lijera diferencia entre el lenguaje de 
los dos primeros Cantares, i no poca entre el fondo poetico de 
estos i el del ultimo. 
La imitacion de los poemas Franceses i provenzales de los si- 
glos XI i XII me parece evidente, por mas que se empenen en 
negarla criticos tan eminentes como Amador de los Rios i 
Menendez Pelayo, quienes tachan de exajerado al erudito Da- 
mas-Hinard, que la pone en trasparencia. Que la literatura pro- 
venzal influyera en Navarra, Aragdn i Cataluna desde mui tem- 
prano es un hecho que nadie se atreveria a negar; i, segun creo, 
no es menos cierto el que tanto los trovadores provenzales como 
los troveros del norte, fueran los iniciadores i maestros de los 
primeros poetas Castellanos que se ejercitaron en los Cantares 
de gesta en metro alejandrino. Esta iniciacion resalta en diver- 
sos accidentes de la versificacion, algunos antes no notados, como 
los que ocurren cada vez que se cambia de asonancia. En los 
poemas Franceses como el de la Cruzada contra los Albijenses^ 
de monorrimos mui cuidados, se termina cada uno de estos con 
un verso de otra asonancia, destinado a anunciar la que viene 
en seguida, i, a veces este verso terminal es un heptasilabo. Lo 
mismo se observa en el Poema del Cid: a veces hai dos, tres i 
aun cuatro versos intercalados, de asonancia diferente de los que 
anteceden i siguen; es frecuente que el verso terminal de un 
periodo sea de la misma rima del que viene, o de distinta, i 
aun hai casos en que es un heptasilabo. Por Falta de observa- 
cion se ha creido que esas asonancias aisladas eran irregulari- 
dades introducidas por los copiantes, i asi lo dicen hombres emi- 
nentes como Menendez; pero, si se las compara con los cambios 
analogos que regularmente ocurren en los poemas Franceses, 
habra de convenirse en que esas disonancias son en nuestro 
poema intencionales e imitacion directa de los Franceses. 
Hai pruebas de otro jenero quo Damas Hinard hace resal- 
tar con mucha habilklad i erudicion para hacer ver el estrecho 
