und der wesentlicheren Organe des Thierleibes.) 391 
bänder, und die Höhe jener hangt, wie oben schon angedeutet wor- 
den, von der Tension der Stimmritzbänder ab. Bei den Brusttönen 
schwingen die ganzen Stimmbänder lebhaft und mit grofsen Excur- 
sionen. Beim weiblichen Kehlkopfe sind die Töne im Allgemeinen 
höher, weil hier die Stimmbänder meist kürzer sind: die Längen der 
Stimmbänder des Mannes und Weibes verhalten sich sowohl in der 
Ruhe als im Maximum der Tension ungefähr wie 3 : 2 (vgl. S. 386). 
Stärke und Klang der Stimme mögen vielfach von den mitschwin- 
genden Theilen des Ansatzrohres abhangen , obgleich die Länge des 
Anspruchs- und Ansatzrohres von keinem wesentlichen Belange auf 
Höhe oder Tiefe der Töne ist. Auch hat die Luftröhre als mein- 
branöses Windrohr keinen besonderen Einflufs. Das Herabdrücken 
des Kehldeckels macht den Ton etwas dumpfer ohne ihn wesentlich 
zu modiliziren. Die Rachenenge ( Isthmus faucium ) ist bei Brust- 
und Falsettönen gleich eng. — - Der Umfang der menschlichen Stimme 
beträgt 1 — 2--- 3 Oktaven: die berühmte Sängerinn Catalaui uin- 
fafste nach Rudolphi’s Angaben 3 ^ Oktaven. Bei den tieferen Tönen 
steigt der Kehlkopf herab und das Ansatzrohr des Stimmorgans wird 
dadurch länger und zur Hervorbringung tiefer Töne geschickter; bei 
den höheren Tönen steigt der Kehlkopf hinauf und der Kehlraum 
wird kleiner: je höher man singt, ,um so enger rücken die Gaumen- 
bogen zusammen und um so kürzer wird das Zäpfchen. Sowohl die 
männliche als auch die weibliche Stimme, von denen die letztere 
wegen der kürzeren Stimmbänder und kleineren resouirenden Wände 
höher und weicher ist, hat zwei Klangarten, nämlich die männliche 
den Tenor und Bafs, die weibliche mit der Knabenstimme gemein 
den Sopran und Alt; das Unentschiedene zwischen beiden Klangarten 
der Männerstimmen ist der Baryton, bei den Weiberstimmen Mezzo 
Soprano. Der wesentliche Unterschied der Stimmarten liegt in dem 
jeder dieser Stimme eigenen Klange ( timbre ), welcher verschieden ist, 
wenn auch derselbe Ton gesungen wird. — Es geht aus Allem auch 
hervor, dafs die Entwickelung cles Kehlkopfes in direktem Verhält- 
nisse zu den Geschlechtsbeziehungen des Individuums steht, was sich 
auch durch die ganze Abtheilung der Wirbelthiere, wenn nur der 
Kehlkopf das Stimmorgan ist, verfolgen läfst. So finden wir, dafs 
nur die erwachsenen Männchen der Singvögel zur Parungszeit singen, 
die Jungen und Weibchen aber nicht singen, dafs die männlichen 
Frösche quaken u. s. w. ; es ist der Unterschied der Stimme bei 
den Thieren wie die Bekleidung, die Haltung u. s. w. ein Kennzei- 
chen und gegenseitiges Anlockungsmittel der verschiedenen Geschlech- 
ter. Beim Menschen finden wir ein ähnliches Verhältnis. Der Kehl- 
kopf des Knaben gleicht mehr dem der Weiber, seine Stimmbänder 
haben vor der Pubertätsentwickelung noch nicht f- der Länge, die 
sie durch diese erhalten, der Winkel des Schildknorpels ist noch so 
wenig vorragend wie beim Weibe, und die Stimme ist Alt oder So- 
pran. Nach der Formveränderung des Kehlkopfes in der Pubertäts- 
entwickelung geht sie sogleich in Bafs oder Tenor über; so lange 
diese Metamorphose dauert, ist. die Stimme unrein, oft heiser und 
krähend, zum Gesänge unfähig, bis die neu entstandenen Stimraarten 
geläufig und eingeübt sind. Bei den Castraten, die vor der Puber- 
tätsentwickelung der Hoden beraubt worden, bleibt die Umwandlung 
der Stimme eben so wie die Bartbildung aus, und sie behalten eine, 
