MUSIQUE, 
Ccntenant Planches ^ y compris la cinquième & la fei^iemequi font douhlées^ 
PLANCHE F". 
L a fig. I . repréfente îes cadences parfaites , évi- 
tées , lefqueiles font produites par une fuccef* 
fion fondamentale de dominantes, & oii la feptieme 
eft fauvée par la tierce. ( Voyez au mot Cadence ) 
La fig. 1. repréfente les cadences interrompues , évi- 
tées , lefqueiles font produites par une fucceffion fon- 
damentale , defeendante de tierce, ouafeendante de 
ftxte,.& oii la feptieme ell fauvée fur l’oûave. 
(Voy. Cadence. Idem pour la fig. 3. & au mot 
Liaison). 
La fig. 4. repréfente le renverfement de la fixte 
ajoutée ; enfemble la comparaifon de deux baffes 
fondamentales. (Voy. au dénombrement des ac- 
cords fixte ajoutée , au mot Accord ). 
La fig. 5. repréfente la fituation des trois clés de la 
mufique , dans le clavier général.^ conformément à fé- 
îendue desvoix & des inftrumens. (V. au mot Clé). 
La fig. 6. repréfente les politions ou rapports des 
clés , fur une portée ordinaire. ( Voy. idemfi 
La fig. 7. repréfente une fucceffion afeendante de 
tierce entre les notes , fans qu’elles changent de 
place , auTeul moyen d’une mutation dans les clés. 
(Voy. idem ). 
La fig. 8. repréfente une fucceffion dénotés, lef- 
quelles par une mutation apparente reüent toujours 
àl’uniffon les unes des autres , fans que les clés quit- 
tent la fituation qu’elles ont,^^. 7. (Voy. idemfi 
La fig. 9. repréfente les trois accords fondamen- 
taux de l’harmonie, fçavoir, V accord parfait., V ac- 
cord de feptieme , & celui de Jîxte ajoutée , dont la 
différence ne conûffe, entre eux, que par l’addition 
d’un fon accord parfait; ce qui engendre d’une 
part la diffonance mineure , & de l’autre la diffo- 
nance majeure. ( Voy. Dissonance ). 
La fig. 10. eff la gamme italienne, avec les déno- 
minations alphabétiques des fons , félon le fyffème 
des Latins , & dans la forme que lui a donnée Guy 
ddAre^o. (Voy. Gamme ou ci-après PI. V. ) 
Laj%. II. eff la gamme moderne, que les Fran- 
çois ont adoptée depuis qu’un nommé le Maire , vers 
l’an 1650 , lui a laiffé cette forme , après y avoir in- 
troduit la dénomination f, (Voy. Gamme, 
Echelle). 
PLANCHE II. 
"Lzfig. I. repréfente un exemple de 16 mefiires 
différentes , lefqueiles fe rapportent aux trois efpe- 
ces de mefures principales , c. à d. à la mefure à 
2. tems , à la mefure à 3 tems , & à la mefure à 4 
tems. (Voy. Mesure.) 
hesfig. 2. 3. 4. & 5. repréfentent les différens 
Hgnes des mefures dont on fe fervoit anciennement. 
Le mode ou mœuf maj, parfait , étoit défigné par 3 
grands bâtons & trois petits quLtomboient perpen- 
diculairement fur la portée, & qui en coupoient 
trois interlignes d’une part & deux d’une autre, ce 
qui fignifioit que la note maxime valoit autant que 
trois longues. Le mode maj. imparfait étoit déligné 
par deux bâtons de chaque efpece , placés de même ; 
ce qui lignilîoit que la note maxime ne valoit que deux 
longues ou huit mefures binaires ou à deux tems. 
Le mode min. parfait étoit marqué par un feul bâton 
dans la même polition que les précédens , & cela 
fignifjoit que \a. longue valoit trois brèves. Le mode 
min. imparfait étoit déligné par un petif bâton qui 
ne coupoit que deux interlignes , ce qui fignifîok 
que la longue ne valoit que deux brèves ou 4 me- 
fures binaires à deux tems. ( Voyez Mesure ou 
Mode ). 
Les 7%. 6. & 7. repréfentent toutes les modula- 
tions immédiates que l’on peut parcourir , foit en 
fortant du mode majeur, foit en for tant du mode 
mineur , comme du mode majeur élut par exem- 
ple, à ceux de fol, de fa, majeurs, à ceux de 
la, & de mi mineurs ; comme du mode mineur de 
la à ceux ôéut majeur & de mi mineur , à ceux de 
pe mineur , àc. Aq fa majeurs, tous modes ou tons 
qu’on appelle relatifs. On ne doit confidérer ces 
modes exactement comme tels , qu’à proportion 
qu’ils tiennent de plus près à l’origine fondamentale 
de l’accord parfait du mode principal ; & cette di- 
Itinêtion vient de ce qu’ils doivent avoir au moins 
un fon commun à cet accord ; c’elt ce qui eff indi- 
qué dans ces figures par la dégradation immédiate, 
exprimée depuis les rondes jufqu’aux croches & 
doubles croches. ( V. Modulation , Moduler ). 
La j%. 8. repréfente les tranfitions fondamenta- 
les pour tous les changemens de ton , tant en fortant 
du mode majeur, qu’en fortant du mode mineur , 
& le ton que détermine chacune des notes fonda- 
mentales dans ces tranfitions. ( Voyez Mode , 
Ton). 
Les fig. 9^ 10. Il & II. repréfentent d’autres li- 
gnes de mefures dont on ufoit encore anciennement, 
fçavoir : 
La prolation, majeure parfaite, défignée par un 
cercle , au milieu duquel eff un point , indiquoit 
alors que la hreve valoit trois femi- brèves. 
La prolation majeure imparfaite , délignée par un 
cercle , fimplement , indiquoit que la breve ne valoit 
que deux femi-breves. 
La prolation mineure parfaite , défignée par un 
demi-cercle pointé au milieu , indiquoit que la femi- 
breve valoit trois minimeP'-ow blanches. 
La prolation mineure imparfaite , délignée par 
un demi-cercle fimplement , indiquoit que la femi- 
breve ne valoit que deux minimes ou blanches. 
Il étoit encore d’ufage d’ajouter après ces lignes , 
des chiffresjdans l’ordre desfradions, c’eff-à-dire un 
3 fur un i . ou fur un 2 , &c. C’eff ce que repréfen- 
tent, comme lignes plus modernes, le/ fig. 13. & 
14. (Voyez Prolation ). 
' PLANCHE III. 
La/^. î. repréfente un exemple d’un genre de 
mefure d’aufant plus curieux , qu’il eff très-rare d’en 
rencontrer de pareil. Son origine vient des Grecs , 
lefquels employoient dans leurs rhythmes diverfes 
efpeces de mefures , félon qu’ils fe modeloient fur 
les nombres & les piés de leurs vers. Cette mefure 
qu’ils appelloient fefqui-altere , eff un compofé d’une 
mefure binaire ou à deux tems , & d’une mefure 
ternaire ou à trois tems , formant en totalité ou la 
valeur de cinq noires ou celle de cinq blanches, &c. 
fuivant que l’on veut employer ces divers caraâe- 
res indifféremment pour chaque mefure : cette me- 
fure fe bat à deux tems inégaux (i). ( Voyez Me- 
sure ). 
^ (i) Quelqu’un , dont nous tairons le nom , ayant reconnu 
l’avantage , non-feulement de cette etpece de meliire , mais 
encore de celle que les anciens appelloient épitrite , c’eft-à-dire 
A 
