MUSIQUE. 
Douka , & îaka, peur la Trke-Symmménon, Les 
douze premiers répétés , répondent aux cordes ré- 
pliqués à leurs odaves à l’aigu. ( Voyez le Traité 
édes tons ou de la Mujîque , MS. original , coté 1146 
'anciennement, & nouvellement 1 2 1 4 , à la biblio- 
thèque du Roi ). 
A l’égard des caraâeres particuliers qui peuvent 
fervir à noter le chant des Orientaux , comme les 
notes fervent en Europe , on ignore fi les Arabes, les 
Perfans en ont. Les manufcriîs qu’on a confultés là- 
deffus n’en font point mention , & ceux même qui 
font du pays & que l’on a interrogés, ainli que quel- 
ques voyageurs, n’ont pu donner aucune fatisfa- 
âion fur cet article. S’il falloit s’en rapporter à 
M. Sauveur (Mém. de l’Acad. an. 1701. feét. V. p. 
3 1. & feâ:. VIL p. 42. ) qui fe fert des lettres & fyl- 
labes que nous rapportons ici reélifiées , on feroit 
bientôt fatisfait ;mais on n’ofe donner aucune affer- 
tion fur ce fujet , vu que ce pourroit être une hy- 
pothèfe ; tout ce qu’on ferait en droit de conjeélu- 
rer , c’eft que ces peuples peuvent fe fervir , à la 
maniéré des Grecs, de 18 lettres limples &: com- 
pofées de leur alphabet , ainli que l’offre la fig. 2. 
PI. XVI. bis ; ce qui forme exadement leurs cara- 
éleres numériques , & d’ailleurs s’accorde allez à ce 
que dit ce même auteur , de la dénomination des 
fons de leurs fyflèmes .,p^g> 41. & à plufieurs exem- 
ples de l’un des manuferits déjà cités. 
T'A fig. 2. repréfente trois échantillons de la mufi- 
que des Amériquains , 1°. un refrain périodique & 
perpétuel , que chantent les Toupinanboux en gaieté ; 
2,°. un autre refrain de même elpece,mais beaucoup 
plus vif, qui ne roule que fur une fyllabe répétée 
d’abord fur les deux premières notes , & qui n’ell 
enfuite exprimée qu’une fois fur deux notes élidées, 
ainli que nous l’avons fait obferver par rapport à 
l’air Perfan,j%. 1.3°. un chant trille & lent, lequel 
efl confacré parmi ces fauvages aux lamentations , 
aux cérémonies funéraires. 
La fig. 3. ell un air de danfe du Canada , fort vif 
& d’une efpece de modulation indéterminée, c’ell-à- 
dire qui eR fufpendue & qui entraîne toujours au pen- 
chant de recommencer en faifant delirer une con- 
clulion. 
On peut dire que les Amériquains en général 
n’ont , comme il ell aifé de le voir , qu’un chant na- 
tional , court &; très-précis ; ce qui revient à-peu- 
près à nos tan-la- la- ri , tan-la-la-lire d’anciens vau- 
devilles. Ces peuples ne fe tranfmettent leurs chants 
les uns aux autres qu’auriculairement & fans aucun 
autre fecours que celui de leur mémoire. Il en ell 
à-peu-près de même de la mulique des habitans de 
rîle de Malegache ou Madagaficar. Au rapport de 
yi. Barry ( lettre adrelïee à M. Guettard^ contenant 
l’état aàiiel des mœurs , ufages , commerce , &c. 
de ces peuples ). « Les Malegaches , dit-il, ont une 
» mélodie trille & monotone , qui ne roule que de 
» la tonique à la dominante ou quinte. Leur harmo- 
ÿ> nie ell fort bornée , ils n’employent d’autre ac- 
cord que la tierce & la quinte ; leurs chanfons , 
» ( comme celles des Amériquains , ) ne font autre 
» chofe que des mots vuides de fens ; ils mettent 
>> tout en mulique & s’accompagnent avec uninllru- 
» ment appellé bambou , du nom d’un gros rofeau ' 
» avec quoi ils le font : cet inllmment , de fngu- 
» liere conllrutlion , a cinq cordes accordées diato- 
» niquement , dans le mode majeur, ce qui répond 
» aux cinq premières notes de la gamme. C’elldans 
» ces cinq tons variés & combinés que confille 
» toute la mulique de Madagaficar , avec cette dilfé- 
rence cependant que le chant marche d’une ma- 
^ niere grave & figurée, c’eR-à-dire par des fons lents, 
foiitenus , tandis qu’au contraire , leur accompa-' 
gnement eR vif» d’un delfein court & toujours 
» répété ». ( Voyez les /g. 3 . & 4. PI. XVI. bis. ) 
On remarquera que nous avons alfeélé dans ces 
fig. de varier la grolfeur des notes , afin de rendre 
plus fenfible aux yeux les cinq degrés qui font la 
bafe ou contexture du chant principal. 
La fig. 4. repréfente de nouveaux caraôeres de 
mufique fubftitués aux notes en ufage. Nous ne 
parlerons ici que d’après l’auteur : ce fyftème pa- 
roît d’autant mieux fondé que les chiffres (dit 
Roulfeau ) étant l’exprelfion qu’on a donnée aux 
nombres , & les nombres eux-mêmes étant les ex- 
pofans de la génération des fons , rien n’eR li na- 
turel que l’exprefiion des divers fons par les chif- 
fres de l’arithmétique. Ainli deux objets principaux 
fur lefquels roule ce fyRème font, l’un de noter 
la mufique & toutes fes difficultés d’une maniéré 
plus limple , plus commode , & fous un moindre 
volume. Le fécond & le plus confidérabie eR de la 
rendre auffi aifée à apprendre qu’elle a été rebu- 
tante jufqu’à préfent, d’en réduire les lignes à un 
plus petit nombre, fans rien retrancher de l’expref- 
fion , & d’en abréger les réglés de façon à faire un 
jeu de la théorie, & à n’en rendre la pratique dé- 
pendante que de l’habitude des organes , fans que 
la difficulté de la note y puilfe jamais entrer jioiir 
rien. 
Les fept premiers chiffres difpofés tels qu’ils font 
dans cette fig. fur une ligne horifontale , marquent 
outre les degrés de leurs intervalles , celui que cha^ 
que fon occupe à l’égard du fon fondamental ut , 
de façon qu’il n’eR aucun intervalle dont l’expref- 
fion par chiffres ne repréfente un double rapport; le 
premier entre les deux fons qui le compofent , & 
le fécond , entre chacun d’eux efl le fon fondamen- 
tal. Etabliffant donc que le chiffre 1. s’appellera 
toujours ut , 2. s’appellera toujours re , 3. toujours 
vff, &c. conformément à l’ordre fuivant, 
1234567 
ut re mi fia fioL la fi. S’il eR queRion de fortir de 
cette étendue pour paffer dans d’autres oRaves , la 
même ligne horifontale peut fervir à cet effet. Faut- 
il paffer dans l’oélave qui commence à Vut d’en- 
haut ? on placera les chiffres au-deffiis de la ligne: 
faut-il, au contraire, paffer dans l’oélave inférieu- 
re , laquelle commence en defeendant par le fi qui 
fuit r«r pofé fur la ligne ? alors on les placera au- 
deffous de la même ligne, fallût-il paffer au-delà , 
c’eR‘à-dire, encore une oélave foit plus bas ou foit 
plus haut? on ne feroit qu’ajouter une fécondé ligne 
au-deffus ou au-deff'ous. 
Il efl encore une autre méthode plus facile pour 
pouvoir noter tous ces mêmes fons de la même ma- 
niéré fur un rang horifontal, fans avoir jamais be- 
foin de lignes ni d’intervalles pour exprimer les diR 
férentes oélaves. C’eR d’y fubflituer le plus ffmple 
de tous les fignes,c’eR-à-dire lepoint.Voici comment 
il faut s’y prendre : fi l’on fort de l’oélave par la- 
quelle on a commencé , pour faire une note dans l’é- 
tendue de l’oftave îiipérieure , & qui commence à 
Vut d’en-haut, alors on met un point au-deffus de 
cette note par laquelle on fort de fon oélave. Au 
contraire, fi l’on veut fortir de l’oélave où l’on fe 
trouve pour paffer à celle qui efl au-deffous , alors 
on met le point fous la note par laquelle on y entre. 
En un mot, quand le point eR fur la note, vous 
paffez dans l’oélave fupérieure ; s’il eR au-deffous 
vous paffez dans l’inférieure , & quand vous chan- 
geriez d’oélave à chaque note , ou que vous vou- 
driez monter ou defeendre de 2 ou 3 oélaves tout- 
d’un-coup ou fucceffivement , la réglé eR toujours 
générale , & vous n’avez qu’à mettre autant de 
points au-deffous ou au-deffus que vous avez d’oéla- 
ves à defeendre ou à monter. Ce n’efl pas à dire 
qu’à chaque point vous montiez ou vous defeendiez 
d’un® 
