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& 6 , n’étoient proprement qn\me répétition , mais 
«ne oftave plus haut, des fept premières lettres ^ , 
B jC, &c. réduiiit tous les caratderes des fons aux 
fept premières lettres majufcules de l’alphabet , que 
Ton réitéroiî plus ou moins, en minufcules, tant 
dans l’aigu que dans le grave du fyftème , &; félon 
l’étendue des chants, des voix, &: des inllrumens; 
mais on fe contentoit encore alors de les marquer 
comme les Grecs , au-deffus de chaque fyllabe du 
texte Qse Fon de voit chanter, & toujours fur la 
même ligne. ( C , D , même PI. ) 
Après ce changement , d’autres imaginèrent fuc= 
celiivement divers moyens de préfenter à l’œil les 
difrérens degrés d’élévation & d’abaiffement des fons, 
fuivanî que le chant le comportoit. Le premier de 
ces fyflèmes , du moins le plus ancien qui nous foit 
tombé entre les mains (6) , étoit compofë de cinq 
caraâeres gothiques ou faélices , mal contournés , 
en forme de croiTes ou d’F, droites, renverfées , 
mutilées , &c. placées chacune dans une café : ces 
cafés étoient difpofées de maniéré à former une 
échelle de clés , ou gamme des fons 5 ce qui failoit 
direûemènt la tête d’un trapc^e. divifé par fix lignes 
horizontales, formant cinq intervalles ou interli- 
gnes, &: dans lefquelles on écrivoit fyllabiquement 
le texte, afin de répondre aux clés qui défignoient 
la diverfîté des fons qui leur convenoit. ( Voy. E id.') 
Le fyllème qui fuivit & qui fut plus généralement 
répandu, confiftoit à élever & à baiffer les fyllabes 
du texte, plus ou moins, fuivant qu’il étoit nécef- 
faire, mais toujours horizontalement chacun à la 
lettre ou clé, qui dans une colonne (7) , fervoit à 
déterminer le degré du fon qu’il failoit rendre fous 
telle fyllabe ou telle autre. ( F idem.') 
A ce fyftème en füccéda un autre, attribué faulTe- 
ment kGuy d'Jreno(S) qui fervit à rendre plus fixe 
l’intonation vocale ; c’étoit où Fon employoit au- 
devant des clés de chaque ligne du texte, les cinq 
voyelles , & auxquelles on faifoit répondre exaéle- 
ment celles qui fe troüvoient dans le texte latin , de 
forte qu’il étoit prefque impofîible, par ce moyen, 
qu’on pût faire un autre fon que celui qui étoit prin- 
cipalement déterminé par la voyelle du texte &C 
celle de la clé. (^Voyei G même Planche.) 
Après celui-là, vint l’invention des points, attri- 
buée à Gxiy lefquels étoient placés au- 
deffus du texte , dans la même direéHon qu’étoient 
auparavant les fyllabes. ( Voye^Yi idem.') Enfulte on 
fixa ces points , ce qui produifit encore un nouveau 
fyflème. Celui-ci étoit formé d’une fuite de points 
tous près les uns des autres & placés defTus , deffous , 
& entre deux lignes parallèles, tracées en différen- 
tes couleurs (9), comme lignes fondamentales ou 
principales, entre lefquelles étoient tirées affez fou- 
vent deux autres lignes ou fimplement avec le flilet 
ou en noir. Ces points étoient plus ou moini élevés, 
félon que les fons qu’ils défignoient étoient plus ou 
(6) Manufcrlt du douzième fiecle , coté n®. 72,1 1 , à la biblio- 
thèque du Roi , & dont ou doit la communication au zele obli- 
geant de M. Capperonnier. 
(7) Il ne faut pas prendre à la lettre ce qui n’eft ici qu’au 
figuré , quoique cette exprefllon réponde exaétement à la figure 
du manufcrit qu’on a confulté. 
(8) L’abbé de Mo s attribue ce fyflème à S. Grégoire , & le 
fait fubfifler jufqûau tems où Guy d’Areno lui fubflitua les 
fyllabes ut,re,mi, &c. Il prétend même que ces cinq voyelles 
furent l’origine de l’e, u,o,u,a.,e., defquelles on a feulement 
retranché l’i. ( Méth. de Mufiq. félon un nouveau fyfl. p. 106. 
Voyes^ aif mot E u O u A E.) 
(9) Ces lignes principales étoient deflinées à rendre avec 
plus d’évidence l’intervalle des deux notes qui formoient celui 
des deux demi-tons. La corde ou ligne régnante fur le fiege du 
demi-ton, qui portoit Vut étoit verte , & celle qui portoit le fa 
étoit rouge ; ce que d’anciens antiphonniers de ce tems prouvent 
encore. 
QUE. 
moins aigus ou plus ou moins graves , & fe pla5 
çoient généralement au-deffus dutexte. (Foy. lid.y 
Enfin dans le onziem.e fiecle, vers Fan 1024 de 
Fère chrétienne, Guy d’ Are^o^ après avoir trouvé 
dans l’hymne de S. Jean les fix dénominations des 
fons, Ut.^ /fe. Mi, iuz, éo/. Lu y il s’en fervit préféra- 
blement à celles des Grecs & des Latins , qui étoient 
encore en ufage, pour exprimer les intonations 
des divers fons du fyflème mufical. (^Foye^ J.) Et 
afin que les fons graves puffent être diflingiiés plus 
vifibiernent des fons aigus, il intrqduifit Fufage de& 
quatre lignes parallèles, fur lefqilelles il plaça d’a- 
bord les points quarrés qui les défignoient ; ( voye^ 
K.) & enfuite les diflribua dans les intervalles que 
laifibient ces mêmes lignes entre elles , ce qui pro- 
dnifit la ponee de quatre lignes ou celle du plain- 
chant. ( Voyezjig, 2. P 1 . X.) Après quoi , pour dé- 
terminer plus précifément quel fon chacun de ces 
points repréfentoit, il prit les fix premières lettres 
de l’alphabet des Latins, au-deflbus defquelles il 
ajouta le gamma de l’alphabet des Grecs, & nomma 
ces lettres clés , comme fervant à donner la con- 
noiflance des fons , &. les ayant jointes avec ces fyl- 
labes ut y rc y mi y fa y Joly La , il .en forma la table 
qu’on a toujours nommée gamme , à caufe de l’addi- 
tion àMgammay & échelle y à caufe de fa figure. Ayant 
reconnu la'néceffité de partager, ainfi que les Grecs, 
l’intervalle qui étoit entre la méfe & la paraméfe ^ 
c’efi-à-dire celui du la au Jiy en. deux demi-tons, cela 
l’obligea de mettre quelquefois, & félon les cas qui 
Fexigeoient , fur le degré de B ou Ji un b rond , pour 
marquer que l’intonation de cet intervalle devoit 
fe faire en élevant la voix feulement d’un demi ton, 
&de-là efl dans fa gamme, la difimdion des colon- 
nes B-moly Nature & B-quarrCy ce que les muances 
ont plutôt obfcurci qu’éclairci. ( Voye^ Gamme, 
Muance.) Cet auteur, aux cordes graves du fyftè- 
me des Grecs , en ajouta une qu’il défigna , comme 
il vient d’être dit plus haut, par le gamma y & qu’il 
nomma hypo-projlambanomenos y fous -ajoutée; & 
aux cordes aiguës du même fyflème des Grecs il 
en ajouta quatre „jqui formèrent un fixieme tétra- 
corde, appellé tétracorde de& fur- aigus y de maniéré 
que ce nouveau fyflème étoit compofé de vingt- 
deux cordes; favoir, de vingt diatoniques & de deux 
baiffées accidentellement d’un demi -ton, par le 
moyen du A - rond ou B - mut y fuivant Fexigeance 
des cas. ( Voye^^ ^'àfig. L^l. V. /ii.) Et encore {figo 
JO. Planche première. ) 
Ce fyflème fut généralement reçu de toute ■ l’Ita- 
lie , malgré l’inconvénient qui réfultoit de l’incom- 
modité des muances (10), Ôc de la négligeance oîi 
l’on étoit tombé par rapport aux cordes chromati- 
ques & enharmoniques intermédiaires du fyflème 
des Grecs (ii). Or le fyflème de Guy d'Areno 
(10) On doit remarquer que dans les huit degrés ou fons qui 
forment cette gamme , les quatre fons d’en haut ne font pro- 
portionnellement pris , que la répétition des quatre fons d’en 
bas ; & que de -là , pour chanter, par exemple , félon notre ufage 
aéluel , cette fucceffion ut, re , mi , fa , fol , la ,fi , ut , les an- 
ciens fe fervirent du 
moyen fuivant , ut , re , mi ,fa ,ut y re , mi', fa; « & ce 
« fut-là ce qu’ils appellerent chanter par les muances , parce 
■>1 qu’avant que de parvenir jufqu’à l’oélave , on reprenoit 
57 pour fignifier des fons qui la rendiflent complette , des noms 
V déjà employés une fois ; ces répétitions de noms avec 
3) muances ou changemens de fou , étoient très-incommodes , 
33 & cependant elles fubfifterent jufqu’à ce qu’un particulier 
33 nommé le Maire, (en 1620) vainquit l’entêtement qu’on 
33 avoit de ne pas donner le nom de bé au feptieme fon , & vint 
33 à bout d’éliminer la répétition de la fyllabe mi, en luifübflb 
r> tuant la fyllabe fi ■>■>. 
(11) Ce ne fut que vers l’an 13 53, du tems àc Jean des Murs I 
que le contrepoint perfectionné fournit un moyen d’introduire 
le genre chromatique par celui des & des (Hifl. de la 
Mufiq. par C. BlaùiY.) 
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