musique. 
fe perfeâîonnaiît de plus en plus, i®. par rintrodu- 
ûion des cordes chromatiques , intermédiaires entre 
celles qui étoient diatoniques (i i) ; i°. par l’addi- 
tion d’une dénomination fixe, pour la feptieme 
note de la gamme, à laquelle on donnoit tantôt le 
nom de b-quarré ou dur ^ tantôt celui de b -rond ou 
mol ^ & encore celui de àt fa; 3°. enfin par une 
augmentation confrdérable de cordes , tant ali grave 
qu’à l’aigu , a produit le fyfième moderne ou dia- 
gramme générai du grand clavkr à ravalement , com» 
prenant l’étendue de cinq oôlaves. (Voyez figure 2. ' 
Planche V. première.) 
PLANCHE VI. 
Les fig. I. 6* 2. repréfentent la réglé de PoUave^ 
dans les modes majeurs & mineurs. On remarque 
dans ces figures, que les bornes de la réglé de l’oftave 
y font prefcrites par les deux termes extrêmes d’une 
odave, d’où lui vient fon nom,& que la diftribu- 
tion des fons y efi: dans l’ordre le plus naturel aux 
chants ou aux mélodies diatoniques , dont chacun 
compofe une partie fondamentale. La réglé de l’oéta- 
ve efi: regardée en général comme une efpece de for- 
mule harmonique pour tout le méchanifme des fons, 
du nom des divers intervalles, de celui des accords 
confonnans , difldnans, &c, enfin pour tout ce qui 
entre dans la pratique , tant pour la compofition de 
la mufique que pour l’accompagnement du claveflin 
ou autres infinimens de cette efpece. ( Réglé 
DE l’Octave.) 
Les/g^. 3.4. 5.6. repréfentent les reprifes à l’ita- 
lienne & à la françoife. Ces fignes de différentes 
figures , font d’un fréquent ufage dans la mufique ; 
ils fervent ordinairement à divifer les morceaux en 
deux, trois ou quatre firophes, membres ou parties. 
La reprije oblige de revenir au commencement du 
morceau , & quand on efi: à la fin de ce même mor- 
ceau, on reprend à ce figne pour le terminer totale- 
ment; c’efi ce qu’indiquent dans la plupart de ces 
fignes , les deux points placés de part & d’autre. 
S’il n’y a des points que d’un côté de la reprife , 
on n’efi obligé de reprendre que la partie qu’ils in- 
diquent de ce même côté ; fi au contraire ces fignes 
font fans points , ils n’obligent point à la répétition, 
alors la reprife devient arbitraire. 
Dans la fig. 7. efi une autre maniéré de reprendre : 
la reprîfie fe fait d’abord , dans la baffe (ainfi que dans 
les deffus, quelquefois ) , par les notes qui condui- 
fent au commencement, auxquelles, en fécond, on 
fubfiitue celles qui leur fuccedent , afin de renouer 
les extrémités des firophes que les reprifes féparent, 
ou de terminer le morceau par fa chute concluante 
ou finale. 
hzfig. 8. repréfente d’un côté les notes anciennes 
& leurs valeurs , & de l’autre les filenees de même 
valeur. 
La/^. 9. repréfente de même, d’une part les no- 
tes modernes & leurs valeurs, & de l’autre part 
auffi les filenees de m.ême valeur ; celles-ci ne font 
confidérées que comme des diminutifs des ancien- 
np , foit par leurs valeurs , foit par leurs formes. 
L origine de ces caraéferes vient des points quarrés 
dont il a été parlé plus haut, PI. V. Comme ces 
points étoient , lors de leur origine , tous fembla- 
bles & d’égale valeur, qu’ils ne marquoient point 
la durée proportionnelle qu’il devoit y avoir entre 
les fons, & que ce n’étoit que la quantité fyllabi- 
que du texte latin, qui etoit au - deffous , qui leur 
en produifoit une affez irrégulière, un dofleur de 
Paris , nomme des M.urs ^ environ l’an 1330, 
(12,) Quant aux cordes enharmoniques qui divifoient les chro- 
matiques en un quart de ton, elles n’ont point été admifes; la 
trop grande difficulté d’en faire un ufage ordinaire qui puiffe 
s accorder avec l'harmonie, dans la pratique, a probablement 
cte la caïue pour laquelle on les a rejettées. 
trouva le moyen de fubdivlfer CeS points êé d^expri- 
mer leur valeur réciproque par les différentes figu» 
res qu’il leur donna , & qui font telles qu’on les voit 
en cette Planche. ( Voye^ Valeur des Notes'). 
planche vil 
La fig. I . repréfente les différens bâtons de mefur® 
qui ffervent en mufique à faire obferver le filence 
autant de tems que détermine leur valeur particu- 
lière, relativement aumouyement donné; c’eft-à-dire 
que le premier bâton équivaut en filence à deux 
mefures quelconques , le fécond à quatre , & les 
quatre fuivans de même valeur équivalent à feize. 
Pour éviter la multiplicité de ces bâtons , quand il 
s’agit d’un grand nombre de mefures, on en écrit 
le nombre en chiffre, ainfi qu’on le voit marqué à 
la fin de cette^gure par le nombre 3 1 ; ce qu’on 
pourroit encore marquer autrement ; favoir par fept 
bâtons de quatre mefures chacun, un de deux &; une 
paufe. ( Voyer^ PL VI.7%. 9. & au mot Bâton ). 
La fig. 2. repréfente une fucceffion afeendante & 
defeendante de plufieurs notes en degrés conjoints, 
que l’on fait paffer dans l’exécution avec une rapi- 
dité relative à leur valeur , c’eft ce qu’on appelle 
fiufiées. ( N oye^ à ce mot ). 
l^'àfig. 3. repréfente un air de carrillon à neuf 
timbres. Dans cet air on remarque que tous les in- 
tervalles que le chant parcourt , font exaélement 
conformes aux confonances de tierce, de quarte, 
de quinte & d’oâave , & que les timbres du carril- 
lon n’ont d’autre rapport entre eux, dans leur fuc- 
ceffion, que ceux qui répondent aux fons fol,Ji, ut^ 
re , mi ,fia ,fiol^ la , ut. 
'Ld.fig. 4. repréfente les principaux agrémens ufi- 
tés dans le chant françois , les fignes qui les indi- 
quent, & aii-deffus defquels efi notée la démonftra- 
tion de leurs effets, 
_ Ces agrémens regardent principalement la mélo- 
die, & ne fervent qu’à ajouter à fon expreffion. 
Quant au nombrfe des agrémens du chant, ainfi 
que de leurs fignes, il n’efi pas encore bien abfolu- 
ment déterminé ;rien ne feroit plus utile cependant 
qu’une convention fixe entre les muficiens, qui 
pût réduire en principe une partie auffi arbitraire : 
elle a déjà été tentée dans deux ouvrages modernes 
d’un genre différent. (Voyez PNn du Chant par M. 
Blanchet; & P Art de la Flûte traverlïere, par M, 
L *** ). 
'L'àfig. 5. efi la première firophe ou reprife d’une 
marche connue , & qui fuffit ici pour faire voir le 
caraétere de ce genre d’air, fon mètre, fa mefiire; 
on y a joint la batterie des tambours, telle qu’on 
l’exécute dans la compagnie des Moufquetalres. 
La marche en général, à quelque ufage qu’on 
l’employé , doit toujours être de mefure à deux 
tems, d’un mouvement grave & marqué, enforte 
que le premier tems de la mefure tombe régulière- 
ment avec le repos d’un pié à terre, & le fécond 
tems avec le levé de l’autre pié. Lorfque le pas efi 
accéléré, comme dans la marche ordinaire des trou- 
pes , il fe réduit alors à l’exafie valeur d’une demi- 
mefure. Ceci met en évidence une loi qui efi de 
faire correfpondre les phrafes de chant à ce même 
mètre, en les faifant tomber chacune exaèlement 
avec chaque mefure de l’air. 
L^fig. 6 . efi un air appellé en Suiffe le rans des 
vaches , parce qu’en effet les bouviers , vachers , ou 
pâtres de ce pays, comme dans prefque toute l’Aile- 
magne, rappellent leurs animaux au bercail tous 
les foirs par cette efpece de chant, foit avec un cor- 
net ou une cornemufe , ou foit avec un grand rofean 
évidé, long de huit piés à-peu-près, qu’ils embou* 
chent à la maniéré des cors , & qui a le fon appro- 
chant de celui de ces inftrumens. Cette efpece de 
C 
