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cornet, fimple & très-nâtttreî, qui leur fert de hou- 
lette dans le jour, eft harmonique; une preuve en 
eft en partie dans les fol que l’on voit ici dièzés , 
parce que ce foo , comme dans les cors , efl: en 
rapport avec celui de la totalité comme 7 . ^ ^ 
qu’il approche plus de “t que de “-|;ceitce 
qui a obligé d’altérer ainli cette note au moyen du 
dieze , quolqu’exadement elle ne le foit point à ce 
dégré dans le corps fonore. 
Cet air « ed: très -célébré parmi les Suiffes ; il ell 
fi chéri d’eux , félon M. Roujfcau , qu’il fut défen- 
» du , fous peine de mort, de le jouer dans leurs 
» troupes , parce qu’il faifoit fondre en larmes , dé- 
p> ferter ou mourir ceux qui l’entendoient , tant 
» il excitoit en eux Tardent défir de revoir leur 
w pays». ( Did. de Mufiq. au mot Musique ). 
PLANCHE VIII. 
La fig. î . repréfente une table de tous les inter- 
valles fimples , praticables dans la mufique. Dans la 
première colonne font les intervalles exprimés en 
notes. Dans la fécondé font les noms des interval- 
les. Dans la troifieme font les degrés qu’ils contien- 
nent. Dans la quatrième font leur valeur , en tons 
& femi-tons ; & dans la cinquième font enfin leurs 
rapports numériques. 
« On obfervera que la plupart de ces rapports 
» peuvent fe déterminer de plufieurs maniérés ; mais 
» on a préféré ici la plus fimple , & celle qui donne 
» les moindres nombres. 
« Il eft à remarquer encore, que la véritable fe- 
» ptieme fuperflue , telle qu’elle efi marquée dans 
» cette table , n’a pas lieu dans Tharmonie , ou n’y a 
» lieu que fuccefiivement, comme tranfition enhar- 
» monique, & jamais rigoureufement dans le même 
» accord, & qu’elle différé en cela de V intervalle, 
» appellé par les harmoniftes fiptieme fuperflue , la- 
» quelle n’eft qu’une feptieme majeure avec un ac- 
» compagnement particulier». {Foyei Accord). 
La j%-. 2. repréfente les crochets. On nomme ainfi 
les traits qui traverfent le bout de la queue d’une 
note, qui indiquent une fubdivifion de la même 
note en d’autres notes de moindre valeur. Il y en a 
àQflmples & de doubles; voyeiA&B la fubdivifion 
des notes qu’ils indiquent au - deffous & leurs effets. 
Les crochets en général ne fervent que de fimples 
abréviations , propres à foulager la vue dans l’exé- 
cution en chargeant moins la copie , ôc à prévenir 
par ce moyen la confufion. 
figure 3. repréfente un exemple àii double em- 
ploi, dans lequel on voit que la fous-dominante fa , 
dans la première mefure, conferve fon premier ca- 
ractère , & que dans la troifieme mefure elle en 
prend un autre , en ne paffant à la dominante tonique 
fol , que par Tinterpofition de la dominante fimple re , 
qui efi: renverfée de fon harmonie, & dont elle 
devient tierce mineure. Ce qui confiitue le double 
emploi n’efi: autre chofe que la maniéré d’employer 
fous deux faces différentes l’accord de fous -domi- 
nante , dit de grande fixts. ( V oyei Accord, Dou- 
ble emploi). 
La figure 4. efi: un exemple de la gamme toute 
dans le même ton , à la faveur du double emploi , ou 
l’on voit que lafuccefiion ut , re ,mi , &c. efl: exacte- 
ment dans le ton d’ut, dans la première partie; que 
ia baffe fondamentale , partant de la tonique ut, 
monte fur la dominante fol ; redefcend àla tonique 
pour tomber à la fous -dominante/^, de laquelle 
elle remonte à la tonique, pour aller fe porter en- 
fuite à ia foiis-dominante fa, à laquelle on peut fub- 
Q Ü E. 
ftituef la dominante fimple re (ce qiu confiitue Is 
double emploi^, & de là remonte àla dominante tO'^ 
nique fol, pour conclure fa marche fur la tonique ut, 
C’efi: précifément là la route que doit tenir la baffe 
fondamentale par rapport à l’échelle diatonique , fui- 
vant les lois prefcrites par M. Rameau dans les Prin- 
cipes de Tharmonie.[( V ')ye^ Double emploi. 
Basse fondamentale). 
Bq fig. 5. repréfente une preuve du fuccès avec 
lequel la feptieme renverfée de la fixte ajoutée peut 
être employée dans Tharmonie. ( V oye^ idem). 
hnfig. 6. repréfente deux effais de mufique d’une 
conftruéHon finguliere. Ce font deux canons à qua- 
tre parties (tirés deBontemps) , dont l’artifice efi: 
tel qu’on peut les exécuter fuccefiivement d’une 
part & d’autre , en retournant le papier. Le fujet de 
chant & les parties de chacun de ces canons font fi 
artifiement combinés que Tharmonie ne s’en trouve 
aucunement altérée, foit qu’on les exécute d’un côté, 
ou foit qu’on les exécute de l’autre dans un ordre 
rétrograde ; ce qui forme toujours exaftement , au 
moyen de ce renverfement, des doubles canons. 
Quoique ces effais foient au fond très-ingénieux, ils 
n’offrent au premier afpeét que le refultat d’un tra- 
vail épineux , bien moins agréable que pénible ; 
genre de produéiion auquel on peut comparer celui 
des Bouts-rimés, des Enigmes, des Acrofiiches , ^ 
des Logogriphes en poéfie, & qui n’a d’autre merit® 
au fond que celui de la difficulté vaincue. 
PLANCHE IX. 
Cette Planche repréfente une table générale do 
tous les modes de la mufique ancienne, & le rap- 
port dired qu’ils ont avec les tons ou notes de la 
mufique moderne. Dans l’origine les anciens ne re- 
connoiffoient que trois modes ou tons principaux; 
le plus grave des trois s’appelloit le dorien, qui ré- 
pond au re de la fécondé odave des baffes du cla- 
vier ; le plus aigu étoit le lydien , qui répond au/à ^ ; 
& le phrygien , qui répond au mi , tenoit le milieu 
entre les deux précédons. Le mode dorien & le lydien 
comprenoient entre eux l’intervalle d une tierce 
majeure ; en partageant cet intervalle par demi- 
tons , on fit place à deux autres modes , V ionien &c 
V éolien , dont le premier fut inféré entre le dorien & 
le phrygien, le fécond entre le phrygien &le lydien. 
Dans la fuite le fyftème de mufique ayant fait de 
nouveaux progrès du côté de Taigu & du grave, 
( ci-devant l’explication de la Planche V. ) on 
établit de part & d’autre de nouveaux modes, qui 
tiroient leurs dénominations des cinq premiers en y 
joi<ynant la prépofition grecque hyper, fur , pour les 
modes d’en-haut , &la prépofition hpo , fous, pour 
les modes d’en -bas; ce qui les faifoit monter au 
nombre de quinze , ainfi qu’on voit dans cette figure. 
Or comme chaque fon pouvoit être confidéré par- 
ticulièrement comme le fon le plus grave , le repre- 
fentatif fondamental d’un nouveau fyftènie , de pa- 
reille étendue à celle du fyfième primitif, il s en- 
fuivoit de là une multiplicité de modes félon les gen- 
res diatoniques, chromatiques^ , & enharmoniques, qui 
fe montoient à quarante -cinq, dont la plupart ne 
différoient point entre eux quand au fond , quoi- 
qu’ils le fiffent en général par la forme & par les ca- 
raôeres qui fervoient à les noter alors. {Foyepes 
Tables d’Jlypius. Meibomius ). Arifloxene 
enfuite 
deux ^ 
TAyoo-iomé« & de Vhypo-phrygkn. U^is depuis que 
Ptolomée les eut fixés à fept , qui efi le nombre que 
preferivent naturellement les fept notes de ia gam- 
