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veffins ces différences s’évanouiffent au moyen du i 
tempérament qu’on y pratique , & qui fait fervir in^ I 
difündement le même fon à ces deux ufages. De 
cette fimilitude apparente dans la pratique , & delà 
diffindion qu’on en a fu faire dans la théorie , il s’en- 
fuit qu’on a trouvé une maniéré d’employer ce 
genre dans la mufique , au moyen d’un feul accord 
principal, & dont les diverfes combinaifons procu- 
rent différentes tranfitions enharmoniques. 
Cet accord eff celui de lafeptieme diminuée ; foit 
par exemple , fol ^ la note fenlible du ton ami-la^ 
mode mineur , qui porte en ce cas , dans fon har- 
monie fl, re , fa , toutes notes formant entre elles 
i’intervalie de tierce mineure ; qu’on veuille enfuite 
prendre la noiefe pour fenfible , ce qui produira un 
nouveau mode mineur qui fera celui àiiu, & où le 
fol qui étoit dieze précédemment, devient, par le 
renverfement de l’accord , la b , on. aura une tranli- 
tion enharmonique. Qii’on prenne enfuite la troi- 
fieme note du premier accord qui eff re, pour la 
rendre fenfible à fon tour d’un autre mode , lefl^ 
reftant encore la b deviendra quatrième note du ton 
^efi-mib,cQ qui produira une fécondé tranfftion. 
Enfin qu’on prenne la quatrième note de l’accord 
fondamental , qui eff fa , ou mi ^ de la fig. pour note 
fenfible encore , le même fol ^ reftant tel ou deve- 
nant la b tierce mineure de ce nouveau ton , con- 
ftituera une troifieme tranfition enharmonique. 
C’eff-Ià tout le myffere du genre enharmonique , 
lequel genre ne tire fa fource, comme on voit, que 
des tranfitions amenées par différentes fuccelîions; 
foit du mode de la à celui & vice versa. Ainfi | 
le quart" de-ton qui conffitue ce genre fe trouvera , | 
par ce moyen , produire toujours la différence né- I 
ceffaire entre tous les fons qui porteront, félon l’u- | 
iage établi par le tempérament, un nom commun h 
dans les accords de ces differens tons. Voyez En- | 
HARMONIQUE. | 
La fig. 4. repréfente une autre fource de variété | 
dans le même genre ; cette fource fe tire des diffé- 1 
rentes maniérés dont on peut réfoudre l’accord qui 
l’annonce ; « car quoique la modulation la plus na- 
» turelîe foit de paffer de l’accord de feptieme di- 
» minuée fur la note fenfible , à celui de la tonique 
îw en mode mineur, on peut, en fiibffituant la tierce 
» majeure à la mineure , rendre le mode majeur, 6 c 
w même y ajouter la feptieme pour changer cette 
î> tonique en dominante , & paffer ainfi dans un au- 
» tre ton. A la faveur de ces diverfes combinaifons 
)> réunies , on peut fortir de l’accord en iz manie- 
» res. Mais de ces douze, il n’y en a que neuf qui, 
» donnant la converfion du ^ en b ou réciproque- 
» ment, foient véritablement enharmoniques ; encore 
dans ces neuf diverfes modulations n’y a-t-il que 
trois diverfes notes fenfibles , chacune defquelies 
^ fe réfout par trois paffages différens : deforte qu’à 
» bien prendre la chofe , on ne trouve fur chaque 
» note fenfible que trois vrais paffages enharmoni- 
» ques poffibles , tous les autres n’étant point réelle- 
» ment enharmoniques , ou fe rapportant à quel- 
^ qu’un des trois premiers », Voyez les 12 exem- 
ples de cette figure. 
La fig, 5. repréfente deux maniérés d’employer 
l’accord de quinte fuperfiue , l’ime feloif les François , 
l’autre félon les Italiens. « M. Tartini appelle cet ac- 
» cord accord de nouvelle invention , foit parce qu’il 
» en a le premier trouvé le principe , foit parce que 
» l’accord fenfible fur la médianîe en mode mineur 
» que nous appelions quinte fuperfiue , n’a jamais 
» été admis en Italie à caufe de fon horrible dure'té ». 
Chacune de ces deux maniérés peut être fort bonne 
en foi , ainfi nous ne prononcerons pas plus favo- 
rablement pour l’une que pour l’autre ; nous nous 
reffreindrons à dire feuiçoienî que le mérite parti- 
Q U E. ly 
ciilier à tous accords en général de cette efpece ,, 
dépend plus de la fituaîion qui les amene, des ima- 
ges qu’ils doivent produire , & du goût enfin , que 
des réglés de Fart , -dont la plupart ne font loi quel- 
quefois qu’à la faveur d\m préjugé d’hâbitude, 
PLANCHE XV. 
hzfg. î. repréfente trois exemples de modula- 
tions détournées au moyen de la double face fous 
laquelle on peut eiivifager la fixte fuperflue. « Cette 
» même fixte iLiperflue peut fe prendre indifférem- 
» ment dans la pratique pour la feptieme bémolifée 
» par le figne b, de laquelle cette fixte diéfée, dif- 
» fere très-peu dans le calcul & point du tout fur 
» le clavier. Alors cette feptieme ou cette fixte , 
» toujours confonnante , mais marquée tantôt par 
» diele & tantôt par bémol, félon le ton d’où l’on 
» fort , & celui où l’on entre, produit dans Fhar- 
» monie d’apparentes & fubites métamorphofes 
» dont , quoique régulières dans le fy filme de M. 
» Tartini , le compofiteur auroit bien de la peine à 
» rendre raifon dans tout autre , comme on peut le 
» voir dans les exemples I , Il , III, fur- tout dans 
» celui marqué d’une + , où le fa pris pour naturel, 
» & formant une feptieme apparente qu’on ne fauve 
» point, n’eff aufond qu’une fixte fiiperfliie, for- 
» mée par \xnmi ^ fur le fol de la bafe ; ce qui ren- 
» tre dans la rigueur des réglés. » 
La fig. 2. repréfente lés genres de la mufique an- 
cienne , félon Arijloxlne , & félon Ptolomèe. « Le 
» genre diatonique des Grecs réfultoit de l’une des 
» trois réglés principales qu’ils avoient établies pour 
» l’accord des tétracordes. Ce genre fe divifoit en 
» plufieurs efpeces , ces diverfes efpeces du même 
» genre font appejlées , couleurs , par Ptolo- 
»mée, qui en diffingue fix; mais le feul en ufage 
» dans la pratique étoit celui qu’il appelle diatonique-- 
» ditonique , dont le tétracorde étoit compofé d’un 
» femi-ton foible & de deux tons majeurs. Arifio^ 
» xlne divife ce même genre en deux efpeces feule- 
» ment ; favoir , le dia tonique tendre ou mol , & le 
» fyntonique ou dur. Ce dernier revient au diatoni-^ 
» de Ptolomèe. genre chromatique étoit divifé 
» par Arijloxlne en trois efpeces qu’il appelle /wo/, 
» hémiolien^ tonique. Ptolornie ne divife ce même 
» genre qu’en deux efpeces, molle ou anticum, qui 
» procédé par de plus petits intervalles , & inten- 
» fum , dont les intervalles font plus grands. Le genr& 
» enharmonique étoit le plus doux des trois , au rao- 
» port ^Arifiide. Mais fon tétracorde, ou plutôt 
» fon diateffaron , ne contenolt que trois cordes qui 
» formoient entre elles deux intervalles incompo- 
» fes ; le premier d’un femi-ton , & l’autre d’une 
» tierce majeure ; ôc de ces deux fouis intervalles 
» répétés de tétracorde en tétracorde, réfultoit alors 
» tout le genre enharmonique ». Voyez les rapports 
de tous ces genres , félon Arijloxlne & Ptolomèe , 
11°. A & n°. B. ( Voyez encore au mot particulier 
de chacun de ces genres ). 
^^fi§- 3 • reprefente la gamme du mode mixte avec 
fon accompagnement, félon le fyffème de M. de 
Blainville , & telle qu’elle a été donnée par l’auteur, 
& exécutée au concert {piriîiiel le 30 Mai 1751. Ce 
nouveau mode eff formé de la fucceffion diatonique 
afeendante & delcendante des notes 
Mi fia fol la fi ut re mi, & différé en plufieurs 
points des deux modes connus 
Ut re mi fa fol la fi ut & de 
Re mi fa fol la Ji ut ^ re„ On remarque dans 
ce mode i*’. que le premier demi-îop de i’oclave qui 
eff placé dans le mode majeur de la médianîe à la 
quatrième note , 6c dans le mineur de la fécondé 
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