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îïaluhm , préparée & faiivée. ( Voyez Accord. ) 
«< On fera obferver ici en paffant, que tous les fons 
?> de cet accord réunis en une harmonie régulière 
j> & fimultanée , font exadement les quatre mêmes 
>> fons fournis ci-devant dans lafëne diffonnante Qi 
» (/^. lo. PL XIL ) par les complémens des divi- 
» fions de la fextupie harmonique: ce qui ferme , en 
» Gueique maniéré , le cercle harmonieux , & con- 
firme la liaiion de toutes les parties àw fyp^m& de 
M. Tartini ». (V oyez PL XL XIL & XIII.) 
luR fig. 6 . repréfcnte la partition ou réglé pour 
l’accord de Torgue & du clavefîin. Cette operation 
doit fe faire en altérant par défaut plus & moins les 
huit premières quintes en montant , & les quatre 
dernieres en defcendant par excès ; dans l’un & dans 
l’autre cas, on commence toujours par Vut du mi- 
lieu du clavier^ Voyez Partition , Tempéra- 
ÀIENT ). 
fig. 7. repréfente un exemple de la maniéré 
de noter par lettres, ce qu’on appelle tablature^ 
« & qui s’emploie pour les inilmmens à cordes qui 
>> fe touchent avec les doigts , tels que le luth , la 
guitarre , le cidre , & autrefois le théorbe & la 
viole. Pour noter en tablature . , on tire autant de 
» lignes parallèles que i’inftrument ade cordes. On 
» écrit enfuite fur ces lignes des lettres de l’alpha- 
î? bet, qui indiquent lesdiverfes pofitions des doigts 
ps> fur la corde , de femi-ton en femi-ton. La lettre a 
^ indique la corde à vide , b indique la première 
pofition , c la fécondé , d la troifieme , &c. A Té- 
» gard des valeurs des notes , on les marque par des 
» notes ordinaires de valeurs femblables , toutes 
» placées fur une même ligne , parce que ces notes 
» lie fervent qu’à marquer la valeur & non le degré. 
» Quand les valeurs font toujours femblables j c’eft- 
» à dire , que la maniéré de fcander les notes efi: la 
même dans toutes les mefures , on fe contente de 
» la marquer dans la première , 6 c l’on fuit. Voilà 
» tout le myfiere de la tablature , lequel achèvera 
» de s’éclaircir par l’infpedion de cette fig. oii fe 
» trouve noté en tablature pour la guitarre le pre- 
» mier couplet des Folks £Efpagne ». 
La fig. 8. repréfente une table des huit tons du 
plein-chant , tels qu’on les employé dans l’Eglife 
aujourd’hui. ( Voyez Tons de l’Eglise.) 
PLANCHES X V I. & X V I L 
Ces deux planches nous mettent dans l’abfolüe 
héceifité de nous étendre un peu fur les objets aux- 
quels font relatives les figures qu’elles contiennent. 
On a vu ci-devant à la PL V. & V bis , la fucceffion 
des fyfièmes de mufique des anciens, jufqu’à celui 
de Guy <F Are^o ; mais les avantages réels qui ont 
réfulté de ces fyftèmes , tant du côté de la théorie , 
que du côté de la pratique , & la facilité qu’ils ont 
procurée à tous égards, foit dans l’exécution vocale, 
ioit dans l’infirumentale , n’a pu être encore un ter- 
me fuffifant auquel fe cruffent devoir arrêter les Gé- 
rdes inventeurs de nos jours. Delà maint autres 
fyftèmes nouveaux ont paru fucceflivement depuis 
1701 (i3).Mais tous portant fur des objets généraux 
d’une part , & fur des objets particuliers d’une autre, 
fans ’pter celui de M. Rameau , regardé encore 
aujo ui comme un guide sur, ne produifent 
qu’un réfultat d’ingénieufes fpéculations , plus cii- 
(13) Celui de M. Sauveur^ dans lequel i’oftave eft divifée en 
.43 parties appellées mérides , & fubdiv-ifées en 301 appellées 
eptamérides ,& encore en 3010 parties ou décamérides 
dans les Mém. de TAcadéraie des Sciences, 1701 : ceux de 
MM. Rameau., publié en 1726; l’abbé de Mos , en 1728 , Rouf- 
feau , en 1743 , & rapporté ici PL IV. Blaïnvïlle , en 173 1 , rap- 
porté ici Pi. XV. de Boisgelou , rapporté ici PL XII. enfin ceux 
dâ bUlAJartini & B aime , rapportés ici PL XII. & XIIL; 
rieufes qu\itiîes , & qui tendent moins à fimplifîef 
l’art , à en découvrir les vrais principes theeniques | 
qu’à faire douter de leur exiftence. 
Il en exifte un parfaitement vrai , qlii eft exaéle” 
ment tel , & qu’on devroit fe propofer de reconnoî- 
tre ; c’eft celui que la nature indique direâement par 
la réfonnance des corps fbnores , & même de diffé- 
rentes maniérés ; ce qu’on n’a fait encore qu’effleurer 
jufqu’ici , tant l’idée d’être moins obfervateur qué 
créateur l’emporte fur l’efprit des artiftes muficiensi 
Or voici fur quoi fe fonde ce fyftème naturel des 
fons & de la mufique en général : i°. fur deux ex- 
périences , lefqueiles font la bafe de nos obferva- 
tions; 2°. fur l’identité des rapports qui fe rem 
contrent dans ces expériences ; & 3°. fur une nou* 
veile gamme ou échelle diatonique qui enréfulte. 
indiqué par la nature, auquel nous don- 
nons le nom de fyjiemeharmonico-mélodiquey (14) efl 
appuyée fur l’expérience phyfique déjà connue, 
mais qui jufqu’à préfent ne nous a point encore parti 
avoir été afiéz détaillée. 
La propofttion fondamentale qui feirt de bafe à ce 
fyftème , eft que les particules £air par leur aHieri 
& réaHion fur les parties cTun corps fonore quelconque ^ 
mis en mouvement , forment autant de fons harmonk 
ques , quil y a de parties aliquotes dans ce même corpsi 
Nous difons autant de fons harmoniques , parcé 
que c’eft une de ces probabilités rationelles où gé- 
néralement les fens ont moins de part que l’efprit; 
car nos organes font reftreints dans de trop juftes 
bornes, & font trop foibles pour vaincre les barrières 
que la nature oppofe à chacun d’eux dans fes percep- 
tions ; l’aftion & la réaûion dés particules d’air eft 
proportionnée à la faculté acouftique ; ce qui ex- 
cede cette proportion , foit en force , foit en foi- 
bleffe, nefauroitlui être tranfmife : par cette rai- 
fon elle ne peut donc être affedée généralement dé 
tous les harmoniques annoncés dans cette propoft» 
tion. S’ils lui étoient tous fenfibles , ce feroit alors 
une confufion défagréable qu’il ne lui feroit pas pof= 
ftbie de fupporter fans douleur : d’après ce princi» 
pe, il n’eftpas étonnant de voir que la plus grande 
partie des harmoniques d’un corps fonore foit to-^ 
talement perdue pour elle , & qu’elle n’en ait aucun 
fentiment ; ainfi nous nous en tiendrons feulement 
aux bornes que nous prefcrit l’expérience fuivante. 
Or un corps fonore mis en mouvement , donnerg 
non -feulement le fon grave de fa totalité, mais en- 
core celui dont chacune de fes parties aliquotes fera 
capable ^ conformément aux bornes de nos fens , & 
que l’oreille peut apprécier. Expérience. Prenez uné 
des plus baffes touches d’un claveftin , telle cyfut , 
par exemple , enfoncez-la , étouffez même , pouf 
être plus certain du fait, toutes les autres cordes 
qui pourroient nuire par leur réfonance ; vous en- 
tendrez lesharmoni ques dans cet ordre de fucceffiom 
* E A i A J. 
I T î -r 5, è 7 
Ut. ut., fol., ut, mi, fol, Jib , 
Généi-aceur, Sons harmoniques. 
* A A_ ~ ~ -À- -A. _A. 
■g 9 10 II II 1314 16 
Ut, re, mi, fa, fol, la , fi b , ut, 
(14) Cette dénomination vient de ce quil eft la fource natu» 
relie de riiarmonie & de la mélodie. 
(15) Il eft à remarquer que la confufion inftantanée cauféc 
par le choc du corps fonore pourra empêcher Toreille de les ap- 
précier auffi-tôt; & pour peu qu elle ne foit pas bien confomméc 
en matière muficale j elle perdra fouvent le fentiment des har- 
moniques , lorfqu’ils deviendront plus a;lgus , ou comme l’on 
dit encore , diftbnans (ainfi appelles improprement ; car il n’y a 
abfolument de fons diftbnans que ceux qui font hors de la ré- 
fonnance , comme f ^ ut ^ ,fol ^ , re ^ , &c.) ; en ce cas , if 
faudra avoir recours aux touches qui forment uniftons aux har- 
moniques cherchés , pour conferver l’imprefiion de leur exi- 
ftence. On a d’ailleurs pour autorité manifefte de ce fait , les 
inftramens à vent comme les flûtes 3 les trompettey, les e©» ^ 
