LA NOVELA CASTELLANA DE HOI 
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1 Mi estudio ha de ser breve, mi conferencia corta. . . I yo 
no concluiria si continuase hablando de ias multiples visio- 
i nes que me evocan las mujeres de Felipe Trigo. 
De la \ ida i del amor. 
I 
Uno de los rasgos que mas distingue esta novela nue\ a de 
la naturalista que leprecedio, es su manera de considernr la 
vida i el amor. Teriiamos en aquella las notas necesarias de 
la pasion i la vida, ajustadas al desarrollo de la obra. Se 
amaba, se deseaba, se llegaba hasta a poseer a la mujer que- 
rida, i todo ello con grandes parrafos que traducian la im- 
» portancia que tal acto tenia en la vida. . . de la novela. 
Cuando la pasion no era burguesa, habia de ser prohibida o 
: adulterina, i de sus luchas, de sus errores o de sus pecados 
hilvanaban los capitulos. I todas las novelas se parecian: 
? habia un maestro Zola, Flaubert, Goncourt, Daudet, quiza 
; tambien si para algunos Pereda, o Valera, que daban el tono i 
los demas componian sus temas sobre el leit motif de ultima 
hora. 
Hoi en la novela, como en todo el arte, no existen una o 
varias tendencias linicas. Sefialar una armonia en el jeneral 
desconcierto, un orden en la actual anarquia intelectual es 
mui dificil. Se llama a este movimiento «Modernismo», pero 
la palabra en si misma nada significa i tan modernista es 
. Ciges Aparicio como Felipe Trigo. 
Se hace precise, pues, estudiar las tendencias individuates 
de los que siguen los contemporaneos rurabos. 
Seduce a algunos , autores la intensidad de nuestra vida 
. intelectual que se desarrolla, naturalmente, a espensas de la 
animalidad i del sentimentalismo. Tales son las ultimas nove- 
las de dona Emilia i ias de Alberto Inzua. El amor en ellas no 
