LA POESIA CASTELLANA DE HOI 
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instrumentistaS; los delicuescentes, los progresistas por 
fin, los simbolistas. 
Esta no es tampoco la ultima espresion del arte. Todo lo 
decadent e ha pasado a pertenecer a la Historia i hoi se 
inician nuevas tendencias, especialmente la de crear un 
arte social o uno individual, contrario al arte por el arte i 
que seria el factor mas importante en la nueva era de la 
Literatura. 
En America la evolucion literaria tuvo como escepcional 
corifeo al lirico Ruben Dario que ya en 1890 publicaba sus 
primicias, cuyas estrafias sonoridades despertaron en los 
paises sud-americanos una lejion de poetas que son los pre- 
cursores de la actual jeneracion (1). 
La Espana de fines del siglo XIX estaba aun bajo la pre- 
ponderancia artistica de los Zorrillas, Xiiiiez de Arce i Cam- 
X-)oamor que representaban: una tendencia eminentemente 
romantica nacional el primero; una semi-naturalista, pero 
tarnbien nacional, el segundo; una humoristica filosofica, el 
tercero. 
Desde Quintana hasta ellos la evolucion metrica habia 
sido escasa i casi nula; habia, tanto a principios como a fines 
del siglo, la misma uniformidad en los metros, en los ritmos 
i aun en el lenguaje poetico. Primaban, en ambas epocas, 
las palabras sonoras i rimbombantes que hacian de los ver- 
sos una construccion aparatosa, pero pesadamente artificial. 
El culto estrecho del pasado, el orgullo nacional, todos esos 
factores que han contribuido tan poderosamente a petrificar 
la mente peninsular i estereotiparle el sello de los siglosXVII 
i XVIII, hicieron de la poesia en el XIX un organismo de 
dificultoso desarrollo. 
La presente jeneracion literaria es, por consiguiente, en 
su mayoria, revolucionaria; ha tratado de innovarlo todo, 
desde el pensamiento hasta la forma que el toma en la Pe- 
(1) Es innegable la influencia ejercida en Chile por Ruben Dario, 
no tanto sobre el maestro Pedro A. Gonzalez, ni Duble Urrutia 
como sobre Borquez Solar i los jovenes Carlos R. Mondaca, Pezoa Ve- 
liz. Max. Jara, etc. 
