LA POESIA CASTELLANA DE HOI 
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Hetrica 
El verso Castellano hasta fines del siglo pasado (XIX) fue 
esencialniente arquitectonico i simetrico, i lejislado casi por 
complete por la preceptiva del siglo de oro. Modificaciones 
importantes en el metro, el ritmo i la rima no se liabian ve* 
!’ificado, a escepcion de la frecuencia con que el verso fibre 
se uso durante la ultima mitad del siglo. Este verso bianco 
no tenia, sin embargo, otralibertad que lacarencia de rima; 
sus acentos i sus pausas eran prefijas. 
La aspiracion casi unanime de la poesia joven es conver- 
tir ese hacinamiento uniforme de clausulas en unafrase mu- 
sical, cuya belleza resida mas en la simetria i falta absoluta 
de vafias lejislativas, que en la perfeccion academica. El 
verso debera ser musical i sujestivo antes que todo. 
No es dificil rastrear la lenta, pero visible evolucion que 
ha seguido el verso Castellano, desmenuzandola en detalle. 
Una de las reglas nne qua non marcadas por la vieja pre- 
ceptiva era la que ordenaba las pausas i las cesuras. Tome- 
raos una estrofa cualquiera al azar: 
«Para este libro de mis cantares 
quisiera perlas del mar de Ormuz 
en tembladores i albos collares, 
que perfumaraii como azaliares 
i titilaran como la luz. (1) 
, La pausa menor i la cesura que involuntariamente mar- 
camos al final i en la mitad del verso respectivamente, dan 
el compas i determinan su armonia, porque cualquiera que 
sea el ritmo empleado, esta siempre por encima de el el rit- 
mo jeneral determinado por esas pausas, i como es imposi- 
ble que la frase musical, se prqlongue despues de ellas, re- 
sulta una melodia de compases mui cortos, simetricos i que 
(1) F. J. Palma. 
