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MEMORIAS CIENTIFICAS I LITERARIAS 
a un oido refinado resultan monotones. Refuerza au^n mas 
este compas la rima colocada al final de cada verso, pues 
nos obliga a formar cierta cadencia uniforme. Una prosa, 
en la cual ningun elemento eufonico ni estetico se ha des- 
cuidado, tiene sobre esta clase de versos una superioridad 
incontrarrestable. 
Contra esa monotonia reaccionan los modernos. Han roto 
primero la valla de la eesura i la pausa menor. Villaespesa 
en su « Sonata de Abril », dice: 
Fresco aroma de rosas. . . Los horizontes rojos 
arden en el crepusculo. . . Por los verdes caminos 
florecientes, cantando pasan los peregrinos. . . 
El alma, el alma entera de Abril brilla en sus ojos. 
La simetria casi no existe i solo apenas la insinua la rima 
consonante. En una estrofa asonante la simetria disminuye 
i la frase musical se alarga, resultando asi una cadencia mu- 
cho mas esbelta i jentil: 
La tarde esta mnriendo 
como un hogar humilde que se apaga: 
alia sobre los montes 
quedan algunas brasas. . . 
I ese arbol roto, en el camino bianco 
hace llorar de lastima. 
Dos ramas en el tronco herido, i una 
hoja marcbita i negra en cada rama. 
— Lloras?. . . Entre los alamos de oro 
lejos, la sombra del amor te aguarda. (1) 
Esta evolucion culmina en el verso libre: 
Quiero aprender a conocer la vida — | 
me decia en voz baja — tus palabras 
me ban llenado de asombro; he estado oyendo 
los versos, que caian de tus labios 
(1) Antonio Machado. 
