LA POESIA CASTELLAISTA DE HOI 
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^ rece haber alcanzado mayor prestijio es la asonante, que 
I ayudando a la eufonla de la frase musical, no la corta como 
^ lo hace el clarin sonoro de la consonancia. Se habia mirado 
como una falta retorica el que dentro de un mismo verso o 
de una misma estrofa, esceptuando las palabras finales, las 
otras asonaran o consonantaran. Ahora se provoca volunta- 
riamente esta clase de rima, arbitraria i asimetrica, para ob- 
tener eiectos especiales de melodia. 
Una tendencia bien notable es tambien aquella que lleva 
a los poetas a resucitar las arcaicas formas. Entre los mo- 
dernisimos es frecuente encontrar composiciones escritas en 
los metros usados por el Marques de Santillana, por Juan 
Ruiz, i aun por Gronzalo de Berceo. I produce una honda im- 
presion leer sentires i pensares refinados, vertidos en la es- 
quisita, pero injenua cuaderna via: 
Con sayal de amarguras, de la vida romero, 
tope tras luenga andanza con la paz del sendero. 
Feneci'a del dia el resplandor postrero. 
En la cima de nn arbol sollozaba nn jilguero. 
No bubo en lugar de tierra la paz que alH reinaba. 
Parecia que Dios en el campo nioraba. 
I los sones del pajaro que en lo s^erde cantaba, 
morian con la esquila que a lo lejos temblaba (1). 
Igual metro ha ensayado Marquina, a quien tanto sedu 
ce la forma sencillisima. 
Este posee asi mismo, entre sus «Elejias», una titulada 
«Preludio», en la cual los impares son monorimos, pero 
csta manera constituye una escepcion. 
(1) Ramon Perez de Ayala. — «La paz del sendero». — Esta vuelta a 
la metrica arcaica se insimia, tambien, en el siguiente detalle: los poe- 
tas anteclasicos conocieron la elision, pero no la sinalefa; entre los 
nuevos, hai tambien una tendencia para olvidar la segunda; es po- 
sible que con un paso mas se llegue otra vez a la elision. 
