LA SEGUIDILLA 
741 
Como canto coreografico emplean la seguidilla tambien 
Calderon i sus colaboradores. 
Otros ejemplcs relatives al uso de la seguidilla se hallan 
en el Cancionero i Romancero de ( opias i Canciones de Arte 
Menor de Duran, Madrid de 1829. Abi aparece el Conde de 
Eebolledo, el Principe de Esquilache i vaiios poetas anoni- 
mos. Ademas merecen ser mencionados Antonio Hurtado 
de Mendoza (conozco la edicion de 1728). Francisco Manuel 
de Melo (Obras metricas, Leon de Francia, 1665), Antonio 
de Solis (Poesias Sagradas i Profanas, Madrid 1716), Jose 
Perez de Montoro (Obras Posthuraas Lirieas, Madrid 1694), 
Agustin Salazar i Torres (Cythara de Apolo, Madrid, 1694). 
Prevalece la seguidilla de cuatro versos, pero se encuen- 
tra tambien la de ti es. La usan Antonio Hurtado de Mendo- 
za (pajs. 133, 141)), Quevedo (Rivadeneyra LXIX, pajs. 116, 
119) i Diego Cortes (Rixadeneyra XXXV, paj. 182, nr. 435). 
Tambien se balla la seguidilla de siete versos. Pueden 
servir de modelo los versos dirijidos contra Alarcon. Com- 
parense, ademas, las seguidillas de Calderon que se hallan 
en la «Plazuela de Saiita^Cruz» Rivadeneyra XIV, paj. 638). 
Cito la primera de ellas: 
Una tonada nueva, 
Nina, te traigo, 
Que si caigo con ella. 
La descalabro. 
Dale, que dale; 
Que si el aire lo quiso, 
Paguelo el aire. 
Algunas veces la forma de la estrofa es irregular. Un poe- 
ta anonimo (Rivadeneyra XLH, paj. 575) tiene 7-1-5, 5, 5, 
5, 7 h- 5, 5, 5, 5. Antonio Hurtado de Mendoza forma una vez 
jT + 5, 7-1-5, 7-1-5 (paj. 133). Esta misma combinacion la em- 
»plea Francisco Manuel de Melo (Tersicore, paj. 69). Perez de 
‘Montoro tiene varias estrofas ifregulares, por ejemplo 7+5, 
