LA SEGUIDILLA 
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Para todo dispuesto, : V , : V 
Por grande , . ' 
No hai favor que no alcance. 
Un ejemplo moderno de la chamberga se halla en la co- 
leccion de Olmeda, paj. 196. Otras seguidillas artificiosas 
presen tan Torres (Rivadeneyra LXI^ paj. 68) e Iriarte (Ri- 
vadeneyra LXIIT, paj. 64). 
Los nietricos les dan a ios tres versos finales de la segui- 
dilla de siete versos a veces el nombre de estribillo. Efecti- 
vamente, en algunos casos lo son. Asl, Rodriguez Marin II, 
paj. 200, dice lo que sigue: «Este estribillo se adjunta a 
muchas de las seguidillas que solo constan de cuatro versos. 
Para el propio uso hai gran niimero de estribillos sueltos, 
piezas de encaje que alia van donde las reclama la iiitran- 
sijencia musical. » Sin embargo, jeneralraente, los versos fi- 
nales dan la continuacion de la sentencia i deben ser consl- 
derados como parte de la estrofa o como otra estrofa nueva 
’ agregada a la primera. 
3 § 22. — LAS SEGUIDILLAS DEL SIGLO XIX. 
L . 
^ En el siglo XIX, la seguidilla principio a refujiarse en las 
clases mas ineducadas de la sociedad, de las cuales habia 
^ salido dos siglos antes. Rodriguez Marin, II, paj. 385, atrh 
^ buye este fenomeno al uso de los pianos que se jeneralizb 
aninconando a la guitarla. Sin embargo en la literatura, 
el metro todavia se presenta con frecuencia. Los poetas que 
lo emplean en parte remedan la poesia popular, en parte 
se inspiran en modelos antiguos. Pero, tambien, se usa el 
metro en poesias que, en cuanto al argumento, no tienen 
relacion alguna con la seguidilla. Comparese Trueba, «La 
Nina de Ojos Azules» i Pedro A. de Alarcon, «El Secreto». 
(Valera, Florilejio III, pajs. 98 i 172). A veces se modifica 
libremente la forma. Ventura Ruiz de Aguilera «E1 Canto 
^ de la Espiga» (Florilejio III, paj. 206) emplea la forma 
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