LA SEGUIDILLA 
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R. — Francisco Rodriguez Marin, Cantos Populares Esparto- 
Us, tomo V, Sevilla, 1883. Cito los numeros de las melodias 
que se encuentran en las pajinas 107 - 132. 
I. — J. Inzenga, Cantos i Bailes de Valencia. Cito los numeros. 
C. — Cantos de la Montana, Coleccion de canciones populares 
de la provincia de Santander, harmonizadas por el maestro 
Rafael Calleja, Madrid. 1901. Cito las canciones de la mane- 
ra siguiente: I. Tonadas de ronda i Cantos Romeros. II. Can- 
tos relijiosos. III. Marzas. IV. Picayos. V. Varios. VI. Bailes 
a lo bajo. VII. Bailes a lo alto. Por ejemplo II, 1 sera la pri- 
mera poesia de la clase de los Cantos Relijiosos. 
0. — Folk-Lore de Castilla o Cancionero popular de Burgos, 
per el presbitero don Federico Olmeda, Sevilla, 1908. Tarn- 
bien aqui me veo obligado a introducir mi propia numera- 
cion: I. Cantos do Ronda. II. Cantos de Curia. III. Cantos de 
Siega, etc. IV. Esquileos. V. Linos, Cailamos. VI. Epitala- 
mios, VII. Canciones de varias clases. VIII. Cantos bailables 
-al agudo. IX. Cantos bailables a lo llano. X. Ruedas, bole- 
ros, etc. XI. Canciones sagradas. 
§ 33.— NOTICIA ttOBRE LA PROCEDENCIA DE LOS KITMOS 
DE LA POESIA POPULAR. 
Sobre el idtmo de de las canciones de los poetas franceses 
i provenzales, habla J. B. Beck, Die Melodieen der Trouba- 
dours, Strassburg 1908. 
Los tratados teoiicos relatives a la miisica de la Edad 
Media distinguen, en cuanto al ritmo, seis modes (Beck, 
paj. 108, i PieiTe Aubry, Rythmique Musicales des Trouba- 
dours et des Trouveres, Paris 1907, paj. 17): 
1) — V — V V 
2) V — V — V — 
3) ~ V V — V V — V V 
4) V V — V V — 
5 ) 
6) V V V V V V 
V V 
